曾经有人问过张艺谋，“你选择拍片的前提是什么，是好演员还是好剧本？”他回答：“我拍片最先考虑的是能不能通过审批。不能通过审批的片子，再好我也不拍。”

    张艺谋拍的电影，可以说从来没有得到过正确的评价，尽管他得到很多奖，但是电影的内容，不见得有多少人看懂了。

  《大话西游》出来的时候，被评为典型的文化贫瘠地区香港产品，后来却得到赞誉无数。 张艺谋的电影其实也是一样，到现在也有很多人说，他以前得奖是因为拿中国丑陋的一面展示给外国人，去迎合老外认为中国很落后的观点。而现在拍的武侠系列完全是毫无意义的炒作骗钱。也许过几年，也许过长一点的时间，他的电影会得到正确的评价。为什么这么说？可能篇幅要稍长一点，但是浪费一点阅读的时间不会比错过好电影更可惜。

我们先看以下张艺谋作品的年表：（来自网络，未必十分准确）

《一个和八个》摄影1984、
《黄土地》摄影1984、
《大阅兵》摄影1984、
《老井》摄影/主演1986、
《红高粱》导演1986、
《代号美洲豹》导演1988、
《古今大战秦俑情》主演1989、
《菊豆》导演1990、
《大红灯笼高高挂》导演1991、
《秋菊打官司》导演1992、
《活着》导演1993、
《摇啊摇，摇到外婆桥》导演1995、
《有话好好说》导演1997、
《一个也不能少》导演1999、
《我的父亲母亲》导演1999、
《幸福时光》导演2001、
《英雄》导演2002
《十面埋伏》 导演 2004
《满城尽带黄金甲》导演 2006

前四部摄影的作品不计。从《红高粱》开始，他自己做导演，从种高粱开始准备，500亩地的高粱，特地准备红高粱的种子，发给老农，并特地强调别和普通高粱的区别。可以看出他是个敬业的导演，
《古今大战秦俑情》据张自己讲当时正闹离婚，社会议论非常多，想和巩利找个清净的地方安静一阵，就一起去剧组了。
《菊豆》和《大红灯笼高高挂》探讨的就是婚姻和女性的社会地位，以及社会舆论的压力问题。估计也和他自己的那段时间的经历有关，他和巩俐以及妻子也都在舆论的压力之下，也许是他拍摄此类影片的因素之一。

从《秋菊打官司》开始，他的电影反应现实题材，揭露现实社会中的不公。农民打官司就是这么难，农民的生活已经很艰辛了，保持起码的做人尊严也要付出极大的努力。在电影里的村支书，认为自己随便踢村民一脚不是什么大问题，根本不用闹上法院。村支书代表的就是.gov结尾的部门，用一个小故事引出对民权的漠视，还有农民本身被长时间压迫后的蒙昧。

    短短几年，张艺谋的电影频频获奖，他开始拍自己想拍的电影，但是尽管他很大牌，电影能不能放却不是他说了算。《活着》被禁，是他电影叙事方式的一个转折。提到这部电影，就要牵扯到张自己的亲身经历。他经历过上山下乡，还是据他自己讲，有一次改善伙食吃面条，他几乎撑死，疼到满地打滚，后来是用擀面杖顶自己的肚子才吐出来。可以说运动给他本人带来是不愉快的记忆，所以《活着》就对建国以来几次运动进行了比较真实的描写，以及小人物在运动中的命运。这是一部精彩的电影，但是却被禁，所以他开始考虑自己以后的表达方式，并确立了什么是他拍片最先要考虑的因素。

    这也是导致他以后的电影不被理解的原因。

从《一个也不能少》，他开始用这种叙事方法。打个比方说，月亮永远是用一面对着地球的，在地球上看不到月球的背面，另外的一面我们称之为“月之暗面”。张艺谋的电影里，从《一个也不能少》开始，让你看的一直是“月之亮面”，如果你去思索的话，就能探索到他真正想表到的“月之暗面”。

    在这个电影里，一个十几岁的孩子成为了老师，带另外一群更小的孩子，结果一个孩子跑了，她们一起去找回来，这个就是“月之亮面”。那么为什么没有老师呢？教委在哪里？所谓义务教育在哪里？.gov在哪里？这个就是“月之暗面”

     《我的父亲母亲》，纯真和致死不渝的爱情故事，美丽的乡村风光，漂亮的子仪小妹子。那么“月之暗面”呢？老师来村里要吃百家饭，后来又被运动带走，最后还是回来了，害得子仪妹妹高烧一场，是不是也是运动带来的伤害呢？主要的问题还在后面，一直到“我爸爸”死，村里还是那所破草房的小学（还是村民自己盖的），还是没有教师，尽管最后说要盖新的小学，但是还要靠大家凑的钱。这里和《一个也不能少》一样，又引出了一个“缺位”的问题：为什么没有老师呢？教委在哪里？所谓义务教育在哪里？.gov在哪里？

    说到这里，《幸福时光》的故事也很好理解了，下岗工人和残疾妹妹穷帮穷，善意的欺骗和含泪的欢笑，如此反映城市底层生活艰辛的片子，必须用一个笑星来当幌子。在这部电影里表现的还是一种缺位：下岗工人应该谁来管？残疾人应该谁来管？.gov在这部电影里又一次的出现了404的错误。

先去吃饭，下午回来开始说老谋的武侠系列。

以上都仅仅是一家之谈，每个人看电影都有自己的理解。 我也只是从他一直以来的拍片轨迹和叙事方法上来做的猜测而已。
纯粹的个人看法。

就要说到黄金甲了，这个可能认同我的人更少。

（16和18楼的字体怎么也弄不好，版主能不能帮下忙。）

[ 本帖最后由 W00DYSUN 于 2007-2-3 15:15 编辑 ]

一会修改的时候我会把 "<审死官>里的梅姐就是个例外" 加个括号放进去，因为审死官没看全。

<千里走单骑>不是武侠系列的，单独讨论，活活。

    下面聊最近的《黄金甲》，以下的东西完全是我的个人看法，认同的人肯定不多，请大家姑且看作是一种可能性分析，并且结合老谋一直以来的拍片路数来看。如果我说《疯狂的石头》，其中说的是教育改革（黑皮与小军没上好学）与体制改革的失败（工艺品厂发不出工资），那纯粹是胡说。 可是老谋拍片一向是反省现实社会问题的，突然转向巴洛克时期的华丽风格，也许就要观众去费点心思去看看他到底想讲什么了。

    有很少的人，在看到黄金圣斗士被群秒，然后迅速清场的时候，似乎看到了一个很多年前禁忌的故事。 我也是看到这里感觉苗头不对，然后去回想整个故事的。这里就是接近结尾的部分了，之前的铺垫如果有了这里的点拨，似乎就不难明白了。

    首先是清场的地点，皇宫。与禁忌完全相同的地点。还有菊花，谋子似乎是怕观众看不明白，或者漏掉这个细节，特地让发哥在电影开始不久问了一次。小王子的标准答案是因为重阳。其实大家都知道，菊花是用来纪念先辈的，扫墓的时候用的都是菊花（武汉博爱你不要乱想）。如果本片真的是用来向禁忌致敬，那么整个电影的铺垫就都有了作用。

[ 本帖最后由 W00DYSUN 于 2007-2-3 16:47 编辑 ]

大家一直笑话的杰王子，就是代表了禁忌事件的发起者，因为他是被秒的一群人。并且在最后，发哥还说，那面王旗是给你的最后警告，我不给你的，你不能抢。杰王子说，我起兵不是为了夺皇权，而是为了母亲不再喝药。现实中的禁忌发起着也不是为了颠覆皇权，他们的目的如果知道这个事情的都明白。  那么顺着这个思路再继续下去，杰王子代表禁忌，发哥代表皇权，那国母代表的就应该是当时禁忌们想保护的。
药，在本片中是个重点。从电影开始，就是辰时啊，寅时啊不停的报时，然后就是不停的喝药。 照常理讲，毒药每天一次就够了。在片中偏要突出这点，意思就是时时刻刻，皇权都在侵蚀着国母。而且要特别指出的一点就是，整个电影里充满着药，却偏偏只写明了这一味毒药，是西域草乌头，长期服用，使人昏聩。关键点就在这个“昏聩“上，不是要你死，而是要你糊涂，麻木，呆滞。 这才是皇权的目的所在，至于与大皇子通奸，发哥也说了，早就知道了，而巩姨也说过，跟大皇子通奸已有三年。而下毒药只是十几天前开始的，可见下毒的目的并不是惩罚此事。

在国母与杰王子商议起事的时候，杰王子说：他毕竟是我父王，我不忍与他兵戈相见。后来看到发哥时时刻刻在毒害着国母，终于下定决心。就是在说毕竟皇权做过好事情，有了发哥才有的杰王子，杰王子只是不能看着自己的母亲被日渐蒙蔽以致失神。
还有一点就是发哥在开始与杰王子比武时，金剑金甲在身，何其神武。但回到王宫后，卸去金甲，确是一个需要蒸药按摩的病患之身，这也是有所指的。此类细节还有很多，不一一列举了。
如此看来，这个电影结构严谨，叙事严密，完全是一部向先辈致敬之作，在我看来是张最好的一部电影。只是他障眼法太多，又故意东拉西扯，让人不知所云。
行文至此，感觉有点刘心武揭秘秦可卿的味道，赞同的可能会稍加赞许。看法不同的肯定认为我在生拉硬拽，非要给波涛汹涌的风光片戴上帽子。请大家以宽容的心态，姑且当作一种观点，各抒己见而已，谢谢。

既然大家都喜欢《有话好好说》，那就说点这个片子的故事。

    女主角一开始预想的就是王菲，因为《重庆森林》里王菲的表演很棒。角色就是为王菲量身定做的，后来才换成瞿颖。 大家看瞿颖的身上是不是有王菲的影子呢？

    在拍片的时候张艺谋是很随意的，这部电影其实是他用心最少的电影，基本是当成小品电影来拍。也可以看成是唯一游离在他电影主旋律之外的片子。在电影里到经常能看到大逆光，大顶光拍摄，饭店里一会人多一会人少；关李保田的房间一会是红色灯光，一会是绿色灯光。

    最搞笑的是演员，姜文本身就有点结巴，并不是故意装的。而李保田本身就是个特罗嗦特事多的人。在拍赵本山段子的时候，事先就跟大忽悠说，我们不喊开始也不喊停，你就按自己感觉演。大忽悠一听就放松了，跟剧组中午喝酒也喝多了，下午演的时候一直是喝高状态。大家回头再看看，他跟姜文抢话筒其实是真较劲。还有他自己客串那个收破烂的，他说的陕西话就是自己在下乡插队时学的。

[ 本帖最后由 W00DYSUN 于 2007-2-5 09:13 编辑 ]

现在黄金甲的DVDRip版网上已经有了，搜Curse.Of.The.Golden.Flower。
请大家再看一下，是不是有一点致敬的味道。

无趣的事情被强迫做的太多，就会对有趣的事情都麻木吗？