曾经有人问过张艺谋，“你选择拍片的前提是什么，是好演员还是好剧本？”他回答：“我拍片最先考虑的是能不能通过审批。不能通过审批的片子，再好我也不拍。”

    张艺谋拍的电影，可以说从来没有得到过正确的评价，尽管他得到很多奖，但是电影的内容，不见得有多少人看懂了。

  《大话西游》出来的时候，被评为典型的文化贫瘠地区香港产品，后来却得到赞誉无数。 张艺谋的电影其实也是一样，到现在也有很多人说，他以前得奖是因为拿中国丑陋的一面展示给外国人，去迎合老外认为中国很落后的观点。而现在拍的武侠系列完全是毫无意义的炒作骗钱。也许过几年，也许过长一点的时间，他的电影会得到正确的评价。为什么这么说？可能篇幅要稍长一点，但是浪费一点阅读的时间不会比错过好电影更可惜。

我们先看以下张艺谋作品的年表：（来自网络，未必十分准确）

《一个和八个》摄影1984、
《黄土地》摄影1984、
《大阅兵》摄影1984、
《老井》摄影/主演1986、
《红高粱》导演1986、
《代号美洲豹》导演1988、
《古今大战秦俑情》主演1989、
《菊豆》导演1990、
《大红灯笼高高挂》导演1991、
《秋菊打官司》导演1992、
《活着》导演1993、
《摇啊摇，摇到外婆桥》导演1995、
《有话好好说》导演1997、
《一个也不能少》导演1999、
《我的父亲母亲》导演1999、
《幸福时光》导演2001、
《英雄》导演2002
《十面埋伏》 导演 2004
《满城尽带黄金甲》导演 2006

前四部摄影的作品不计。从《红高粱》开始，他自己做导演，从种高粱开始准备，500亩地的高粱，特地准备红高粱的种子，发给老农，并特地强调别和普通高粱的区别。可以看出他是个敬业的导演，
《古今大战秦俑情》据张自己讲当时正闹离婚，社会议论非常多，想和巩利找个清净的地方安静一阵，就一起去剧组了。
《菊豆》和《大红灯笼高高挂》探讨的就是婚姻和女性的社会地位，以及社会舆论的压力问题。估计也和他自己的那段时间的经历有关，他和巩俐以及妻子也都在舆论的压力之下，也许是他拍摄此类影片的因素之一。

从《秋菊打官司》开始，他的电影反应现实题材，揭露现实社会中的不公。农民打官司就是这么难，农民的生活已经很艰辛了，保持起码的做人尊严也要付出极大的努力。在电影里的村支书，认为自己随便踢村民一脚不是什么大问题，根本不用闹上法院。村支书代表的就是.gov结尾的部门，用一个小故事引出对民权的漠视，还有农民本身被长时间压迫后的蒙昧。

    短短几年，张艺谋的电影频频获奖，他开始拍自己想拍的电影，但是尽管他很大牌，电影能不能放却不是他说了算。《活着》被禁，是他电影叙事方式的一个转折。提到这部电影，就要牵扯到张自己的亲身经历。他经历过上山下乡，还是据他自己讲，有一次改善伙食吃面条，他几乎撑死，疼到满地打滚，后来是用擀面杖顶自己的肚子才吐出来。可以说运动给他本人带来是不愉快的记忆，所以《活着》就对建国以来几次运动进行了比较真实的描写，以及小人物在运动中的命运。这是一部精彩的电影，但是却被禁，所以他开始考虑自己以后的表达方式，并确立了什么是他拍片最先要考虑的因素。

    这也是导致他以后的电影不被理解的原因。

从《一个也不能少》，他开始用这种叙事方法。打个比方说，月亮永远是用一面对着地球的，在地球上看不到月球的背面，另外的一面我们称之为“月之暗面”。张艺谋的电影里，从《一个也不能少》开始，让你看的一直是“月之亮面”，如果你去思索的话，就能探索到他真正想表到的“月之暗面”。

    在这个电影里，一个十几岁的孩子成为了老师，带另外一群更小的孩子，结果一个孩子跑了，她们一起去找回来，这个就是“月之亮面”。那么为什么没有老师呢？教委在哪里？所谓义务教育在哪里？.gov在哪里？这个就是“月之暗面”

     《我的父亲母亲》，纯真和致死不渝的爱情故事，美丽的乡村风光，漂亮的子仪小妹子。那么“月之暗面”呢？老师来村里要吃百家饭，后来又被运动带走，最后还是回来了，害得子仪妹妹高烧一场，是不是也是运动带来的伤害呢？主要的问题还在后面，一直到“我爸爸”死，村里还是那所破草房的小学（还是村民自己盖的），还是没有教师，尽管最后说要盖新的小学，但是还要靠大家凑的钱。这里和《一个也不能少》一样，又引出了一个“缺位”的问题：为什么没有老师呢？教委在哪里？所谓义务教育在哪里？.gov在哪里？

    说到这里，《幸福时光》的故事也很好理解了，下岗工人和残疾妹妹穷帮穷，善意的欺骗和含泪的欢笑，如此反映城市底层生活艰辛的片子，必须用一个笑星来当幌子。在这部电影里表现的还是一种缺位：下岗工人应该谁来管？残疾人应该谁来管？.gov在这部电影里又一次的出现了404的错误。

先去吃饭，下午回来开始说老谋的武侠系列。

老谋子脑残了........

就不带他江郎才尽走下坡路的啊

《代号美洲豹》有印象,算得上是动作片了.
葛优演反派老大就是那时候开始的.

是时代成就了他 最后也是时代驱逐了他

等ＬＺ回来说说老谋的武侠系列

就是看不懂才喷

《活着》就被封杀了，老谋子失算了啊

从英雄开始就2B了 以前的还不错

我们并不需要去探究一个导演的精神世界，只需要看作品，否则他同学陈凯歌怎么也比老谋子本人有赢面

老谋子开始背着资本玩武侠以后中国影坛就得到一场华丽的灾难，冯，陈放弃了原有的优势风格相继跟进，小成本影片只有跟石头一样疯狂才有市场，三峡好人被黄金甲的发行渠道压制得抬不起头，但两个片子的素质和社会意义相比呢？看着三峡好人，老谋子有没有想起自己的草根本质？

说武侠系列前先插一句，最近的《落叶归根》也是反映现实底层人群生活的好片子，跟《幸福时光》是一个类型的。只是幸福时光的讲述方法更隐讳，基本都是用反讽的手法。
巧合的是主演都是大忽悠，《落叶》似乎有向《幸福》致敬的意思。