好像都没看到TG讨论过张艺谋和张伟平决裂的话题~
因为十三钗在票房不如预期乃至于十三钗拍摄时的各种分歧导致了二张的彻底分手，看似因为十三钗实际上也是2个人在一起时间久了，张艺谋不甘心处处被牵制，导演权不能一把抓对张伟平逐渐的开始不满，张伟平呢，早期就负责投钱，对电影本身的各种事也放开手让张艺谋自己决定，不会过多干涉影片拍摄，不过到了后期可能开始对电影的兴趣上来了，也开始对电影拍摄过程中的各种议题表达了自己的看法甚至粗暴干涉导演的决定，张伟平比张艺谋小几岁，但行事态度给别人的感觉就像张艺谋大哥一样，时间久了2个人的关系就不像以前既有事业上的同志情又有私底下的兄弟情，逐渐开始心生猜忌和隔阂~矛盾在心中积累总有一天会爆发~这次十三钗票房失利让整个积累的矛盾彻底爆发~2个人能走到彻底决裂说明关系已经差到哪种地步~
说到十三钗这部片子，我觉得新画面居然敢把这样一个故事给搞成超大题材，在国内投资在1,2亿这个水准就算大制作了，就算十三钗没有所谓的6亿投资但肯定也超2亿甚至3亿这个水平了~看过小说都知道，严歌苓的这个中篇小说压根就没法和“大片”联系在一起，你说你投个几千万搞成偏艺术再带点商业的影片可能早赚回来了~居然不断的往上抬硬把这样一个比较简单内容格局比较小的故事给上升到超大片的规模和预算，也就是新画面敢遮掩做，换了其他公司这题材会不会考虑都是个疑问~
题材无限的扩大不说，对场面的要求也拔的太高，整个小说完全没任何战争的描写但影片为了大片的元素非要添加很多战争场面在里面，还专门去拉了好莱坞的战争爆破团队，当您集结号也考虑过好莱坞的团队，但要价实在是太高，只能退而求其次的选择韩国的团队，连专门拍战争片的摄影机也租不起，也是租韩国的~实际效果我觉得也不是太大的差别~
但是这些都算上之后整个成本上升的幅度非一般公司能承受的地步了~也许在好莱坞算不上啥，但在国内这个风险已经到了红色警戒线这种水平了~也只有靠着张艺谋的名气才能够冒这个险~
都说一个人占尽了天时地利人和会带来机遇和命运的改变~但有些时候这些元素也会带来灾难~
张艺谋奥运之后不管是名气还是声誉还是对他个人来说都达到了顶点，新画面在张艺谋执导奥运这几年也没拍过任何电影就想张艺谋回归之后大干一番，贝尔得了奥斯卡也为影片本身带来了绝佳的关注度，对于新画面想拍成一部抢滩国际的影片来说也是最好的人选~而且每年中国的荧幕数量增长非常迅猛，喊出来的10亿票房也不能说完全天方夜谭，国内赚8亿，国外2亿轻轻松松，之前的子弹飞可能也给了张伟平一个利好的可能~
可以说这样一部影片哪怕是不花太多宣传费也不怕没人关注~所以我觉得张伟平才敢冒险赌一把~
但最后事与愿违，结果导致张伟平和张艺谋各自都认为影片原本按照自己的构思在市场上的反应不会像现在这样，票房不理想是因为对方的干涉和修改以及妥协造成的~责任在对反不在我~要我说各自都打50大板~

其实这种二战和日本有关的“抗日题材”能在国际上像“抗德题材”那样口碑票房双盈利的影片还真不多~
别说中国拍了，好莱坞自己拍的像珍珠港，风语者都遭到了滑铁卢，讲投资讲场面讲故事哪个不比十三钗来的大~但在市场上的反应却出乎投资人的预料~

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原帖由 @还珠楼主  于 2012-6-24 15:57 发表
其实这种二战和日本有关的“抗日题材”能在国际上像“抗德题材”那样口碑票房双盈利的影片还真不多~
别说中国拍了，好莱坞自己拍的像珍珠港，风语者都遭到了滑铁卢，讲投资讲场面讲故事哪个不比十三钗来的大~但在市 ...

原因只有片子烂没其他的，父辈的旗帜和硫磺岛的家书不就成功。

说白了没有金刚钻别揽瓷器活，好莱坞大投资斗不能保证一定赚，何况13岔这种精神内核有些问题的电影

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抗日又不是拍不出好片，鬼子来了你敢放吗。

现在中国人拍这种题材根本没真实性可言，剧本烂场面又烂谁会买帐？

活该，这个就和租房东不应该插手租客的正当商业行为一样。张伟平为什么不好好的做投资人管那么多干什么？贪欲太大了

张伟平是傻逼

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俩人掰的真正原因是老谋子搞印象系列

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原帖由 李九十 于 2012-6-24 19:52 发表
活该，这个就和租房东不应该插手租客的正当商业行为一样。张伟平为什么不好好的做投资人管那么多干什么？贪欲太大了

这太正常了~早期张伟平不懂电影，但和张艺谋合作这么多年也参与电影的各个环节早不是当年仅仅出钱的主了~这就是商人从文化人的转变，而且张伟平的心理肯定想是我成就你张艺谋的今天，没有我对你张艺谋的提携和支持你也成就不了今天的成就~

应该说张伟平作为一个投资人来说和一般的投资人还不一样，也许张艺谋也有强势的一面，再加上和张伟平亦合作亦兄弟的这种关系所以在电影方面总的来说比其他导演受到的限制和干扰要少很多~

目前很多国内的电影投资人数量是不少，对很多导演也舍得投钱，但干预过大导致很多导演在面对这些投资不敢盲目的接受，比如最普遍的就是投资人把自己的二奶三奶安排在电影里面，这种资金是一个想拍出好电影的导演不愿意接受的~当然这是对有追求的导演来说，但这种导演是少数的，大多数还是着眼于现实考虑，所以最后出来这么多烂片呢~

每年中国有5百多部影片，这里面能被记住的影片能有多少，这么多导演又能被记住多少~

[ 本帖最后由 还珠楼主 于 2012-6-24 20:15 编辑 ]

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原帖由 EVAMRX 于 2012-6-24 19:50 发表
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抗日又不是拍不出好片，鬼子来了你敢放吗。

现在中国人拍这种题材根本没真实性可言，剧本烂场面又烂谁会买帐？

不要抬杠，说的是大制作抗战电影
鬼子来了要是做到投资5个亿 档次下降2档毫无疑问

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原帖由 @呕吐啊  于 2012-6-24 20:13 发表
不要抬杠，说的是大制作抗战电影
鬼子来了要是做到投资5个亿 档次下降2档毫无疑问

这个逻辑很奇怪，投资大必定导致质量下降？这和画面好就没游戏性的论调有什么区别？你怎么知道如果鬼子来了投资达到5亿档次就一定不能再升一档？

因为这是在中国~除了投资，市场需要考虑之外还有审查这一关要过~
鬼子来了我觉得拿来做对比也没什么意义~首先鬼子来了没在国内上映，所以没法验证市场的回报如何~再一个当年就是因为审查的原因才放弃了国内的市场~如果为了换取该片在国内上映的机会对影片本身进行修改还能否像我们看到的影片这样还真难说~
你要在国内发行一部影片那你就要规避有可能犯规的地方~
然后就是投资，我顶楼就说过，如果十三钗这片仅仅是投资几千万的成本按照中低成本的运作方式来宣传可能就赚钱了~
商业片有商业片的运作，投资越大风险肯定越大，别忘了国内是有个分成比例，一般的片子连40%的比例都可能分不到，张伟平这次十三钗把分成比例上升到45%都引起了轩然大波，要按照宣传说的那个6亿成本是个什么概念~就算真实成本3亿都是个不小的数字~
如果投资几千万按照十三钗5亿的票房早大赚了~

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原帖由 还珠楼主 于 2012-6-24 21:08 发表
因为这是在中国~除了投资，市场需要考虑之外还有审查这一关要过~
鬼子来了我觉得拿来做对比也没什么意义~首先鬼子来了没在国内上映，所以没法验证市场的回报如何~再一个当年就是因为审查的原因才放弃了国内的市场~如 ...

我管他赚不赚钱，片子烂不赚钱很正常，还竟然想拿奥斯卡。。。

你认为这些人真图得这个奖啊，倒不是说这些人真把自己的影片当回事觉得有这个资格和可能性得到奥斯卡，醉翁之意不此，能入围就为这部影片带来了新闻效应~得奖那只是口号这么喊而已~
有些时候对于一部影片哪怕仅仅是有资格参赛奥斯卡的入围都能带来宣传上的帮助~

引用:

原帖由 还珠楼主 于 2012-6-24 23:12 发表
你认为这些人真图得这个奖啊，倒不是说这些人真把自己的影片当回事觉得有这个资格和可能性得到奥斯卡，醉翁之意不此，能入围就为这部影片带来了新闻效应~得奖那只是口号这么喊而已~
有些时候对于一部影片哪怕仅仅是 ...

好像围都没入吧，初选就被刷掉了。。。没怎么关心过。。。

资格的话谁都有资格申请吧。。。

反正国内电影不抱希望了，哪天广电被炸了再说吧。。。

[ 本帖最后由 EVAMRX 于 2012-6-25 00:21 编辑 ]

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原帖由 EVAMRX 于 2012-6-25 00:19 发表


好像围都没入吧，初选就被刷掉了。。。没怎么关心过。。。

资格的话谁都有资格申请吧。。。

反正国内电影不抱希望了，哪天广电被炸了再说吧。。。

你再不关心但你也知道了十三钗和奥斯卡的新闻~这就是宣传效应和卖点~

影片申请有严格规定，不是谁都能申请，而且每个国家和地区只能选一部代表该国参选~而且提交参选影片的必须是本国的电影机构，还不是随便找个非电影的机构就有条件提交影片的~要不然国内每年5百多部影片全都跑去报名奥斯卡了。。。。。。。。。。。。。。。