看了最近三上的言论：“ICO要卖500万套”才能给日本游戏制作人创新的动力。
总是把好的游戏冠以第九艺术之名，但是常规艺术品，比如绘画，雕塑的另一个方面，价格差别在这里就体现不出来，好游戏烂游戏在同一个平台上大部分都是一个价，单纯看销量也就又和商品无异。
从这个方面看游戏可能也就只能和电影做类比了，但是电影发展了一百多年，而且是继承的摄影艺术这个历史更悠久的艺术类别，真正专心于艺术片的导演也不会去讲究票房。但是一方面游戏制作人想让游戏的艺术性更强，格调更高，风格更有自己的气质，另一方面又总抱怨销量不好，大家的品味不够高，这可能真的是制作人自己的心态问题了。

以上仅个人陋见

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寂静岭不是一直在出

这话差不多是说日本游戏曲高和寡所以欧美那群下里巴人不买...

引用:

原帖由 shouldbai 于 2010-8-23 12:07 发表
看了最近三上的言论：“ICO要卖500万套”才能给日本游戏制作人创新的动力。
总是把好的游戏冠以第九艺术之名，但是常规艺术品，比如绘画，雕塑的另一个方面，价格差别在这里就体现不出来，好游戏烂游戏在同一个平台 ...

开发一个商业游戏的最低成本,简易程度,投入规模,参与人数,要比拍一个电影高很多...

没人投资,怎么坚持?

做游戏和拍电影的，最小成本应该是差不多……
都是几个人业余时间干干，除了可重复使用的电脑、DV一类外，几乎没有物料消耗。
胶片时代还是拍电影贵些……

为什么电影收入这么高，而游戏就 相对低很多，

电影的门槛和游戏不一样

任天堂的游戏能卖这么多就是门槛低

就ico的风格，就算是任天堂负责发行并投巨资进行宣传，销量也高不到哪去的。
除非用送或强制采用捆绑销售，否则是不可能达到500万的。

另外就以电影《公民凯恩》来说，其几乎被全球影评人和电影导演公认为世上最伟大的电影，但这并不能阻止他在票房上的失败！
更不用说ico跟公民凯恩般的差距是如此的巨大！

除此以外说到ico本身，其除了整体氛围的营造外，我并没看出太多的创新（当然拖油瓶除外）。

其实创新并不是万灵药，创新后还要等市场对他的缓慢接受。
任天堂做的动物之森和节奏天国等，都是极具创新的游戏。但他们刚刚推出时也并没有大卖，但随着续作的逐步跟上和市场的逐渐接受，其一跃而成为大作。
其他游戏厂商是不是要从任天堂这多学点什么。。。

[ 本帖最后由 mikebird 于 2010-8-23 14:01 编辑 ]

引用:

原帖由 mikebird 于 2010-8-23 13:59 发表
就ico的风格，就算是任天堂负责发行并投巨资进行宣传，销量也高不到哪去的。
除非用送或强制采用捆绑销售，否则是不可能达到500万的。

另外就以电影《公民凯恩》来说，其几乎被全球影评人和电影导演公认为世上最 ...

艺术风格强烈不一定就是指创新，比如大神的水墨风格是三上团队独特的的艺术要求。
我觉得如果交给任天堂做，游戏模式不变，风格肯定会变得平易近人很多。比如最近的毛线卡比，风格也很独特，但是这种风格绝对比抽象的水墨画更容易被更多的人接受。

引用:

原帖由 宋江 于 2010-8-23 12:46 发表


开发一个商业游戏的最低成本,简易程度,投入规模,参与人数,要比拍一个电影高很多...

没人投资,怎么坚持?

可能还是大家对游戏的认可程度还是比较低。一部被艺术成就很高的电影，即使看不懂，不少人还是会去看，而且花费的价格，时间都比较少。但是风格过于另类的游戏，待遇就没有这么好了

风格越强越小众，这不是必然的么
制作人越想体现自我就会离大众市场越远
服务性娱乐这么发达的现在，市场都是被伺候出来的
日本制作人还是太习惯拿自己的自我表达当游戏制作的核心了

[ 本帖最后由 阿西达卡 于 2010-8-23 16:26 编辑 ]

《ICO》和《汪达与巨像》都是不世出的神作

当年欧美的AVG很风光的，欧美AVG种类非常的多，可以把游戏之外的任何艺术形式融入到游戏之内，也可以是游戏本身创造出很强烈的艺术氛围~但是后来欧美AVG就逐渐的变成非主流了~

引用:

原帖由 阿西达卡 于 2010-8-23 16:12 发表
风格越强越小众，这不是必然的么
制作人越想体现自我就会离大众市场越远
服务性娱乐这么发达的现在，市场都是被伺候出来的
日本制作人还是太习惯拿自己的自我表达当游戏制作的核心了

所以游戏说到底也只能成为是否能迎合消费者喜好决定成败的产品，无法成为一项艺术了

突然发现加祭扫的是宝宝