如歌旅程——记音乐传奇片{声光伴我行}

这是一部假想的传奇片，虚构的人物，虚构的情节。它不是太严谨，本来很严肃的场面中，会偶尔跳跃出一丝黑色的幽默。它不是很轻松，却用飞扬的笔墨勾勒出一段动人心魄的悲剧。它有点像落入俗套的美国娱乐片，又有点像缠绵悱恻的文艺片。总之这是个大杂烩~~~~~看的十分过瘾。{因为它烩的有味道}

文章的开始，我想首先谈谈本片的导演乔塞普·托纳托和“1900”蒂姆·罗斯。意大利导演乔塞普·托纳托是以十年前的一部{天堂影院}展露头角的，而{真爱伴我行}一片则使他声名大噪。乔塞普·托纳托的影片以刻画人物细腻，摄影美仑美奂见长，但缺少他的意大利前辈们的探索精神。{声光伴我行}是他第一部英语片。蒂姆·罗斯是90年代涌现出来的性格派演员。成名作是于德尼罗共同主演的黑色喜剧{落水狗}。美国舆论赞他是德尼罗的接班人。{窃以为实在名不副实}但声一片以他做主角却十分恰当。

故事发生在一艘往返于欧洲和美国的巨轮上，一个刚出世的婴儿被人抛弃在轮船的舞厅里。并被轮船煤工收养。煤工给他起了一个有趣的名-1900。{注意，这是全片的开头，但在这之前的一个场景，才是引子。既年轻的乘客在望见巨大的自由女神像时，大叫起来~~~美国！！！影片的这个场景是很耐人寻味的，不是指美国，而是对陆地的祈盼，并于1900始终追寻的问题--上岸吗？？？联系起来，很多人都认为迈斯在乐器店于老板的对话是引子，我认为那只是作为一个长段回忆的一部分，从情节角度出发的必需品。}

影片的叙事部分从煤工丹尼的死开始，至第2次船上寻找1900之前。这也是影片的精华部分，其中至少有3段连续情节十分精彩。我将它谱成乐谱，以交响曲{虽然本片的主题乐是爵士}的形式呈现给大家。

第一乐章--情绪激昂，优美的快板。在这一章中，1900与迈斯在风雨交加的暴风雨之夜，在站也没法站的轮船上弹起了欢快的曲子。1900这一人物浪漫，潇洒，却有点奇怪的性格表露无疑，与之前神童一场景联系起来，更是有趣。{但，欢快却不平稳，浪漫中有点神经质，预示主人公最终悲剧}。

第二乐章--疯狂，有趣的极快板，渐进。无中生有的爵士乐大师找上门来挑战{历史上真有其人，但这一个绝对是凭空而降}，我无法描诉这场决斗的精彩，只能说他是上世纪的李斯特和肖邦大战。与察言观色一场景联系起来，共同描诉我有我天地，我的天地在船上这一主题。

第三乐章--缓慢，忧伤的柔板，永不下船的1900要下船了。为了一个一见钟情的女人。{事实上这是一个跳跃主题，与父亲对话才是重点，既女孩父亲说的：陆地（美国）代表希望。}好戏来了，1900在临下船之前退缩了，他惧怕一眼望不到头的陆地，对于一个在船上生活的人来说，从船铉到传尾就是整个世界，看似不可信，却深撼人心。

交响曲的最终乐章在影片的结尾--如烟火般绚烂的慢板。迈斯在船上找到失踪以久的1900，极力要将他从即将炸毁的船上救出，但1900拒绝了。他选择了与轮船共存亡。我想，影片在这是要表达无限的世界与人类生存空间的冲突，人类到底是生存在世界之内还是被排斥？！我们有可能被包容吗？！假如排斥我们，我门应当逃避还是勇敢面对？？？？看来，这部电影并没有给我们答案，一边给我们希望，一边又以1900无情的击碎。有一个愉快的开始，却以惊天动地的极暗音结束。真是讽刺。这大概就是影片最大的败笔吧，自己否定自己。

虽然影片有缺陷，但它真的美极了，摄影非常出色，配乐也十分有动听{这是自然的，音乐传奇嘛，只是很奇怪，1900年时柴科夫斯基刚过世7年，德沃夏克在世，斯特拉文斯基，马勒，威尔第也在世，却单单挑选爵士，因为流行吗？}蒂姆·罗斯的表演也十分到位，他蓝色的眼睛配上忧郁的表情天衣无缝。

虽天纵英才，无奈何浪涛拍过，随风逝。展五指神通，哪怕是阎王殿上，逐波行。笑苍生多烦恼，且看我如歌旅程