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原帖由 1945 于 2011-2-24 16:06 发表
教父和乱世佳人都是一流电影二流原著。

我读过这两个英文原著。

不敢苟同啊，乱世佳人和飄比還差很遠很遠很遠

问题是 电影跟小说比啊。如果小说算2流，那电影最多只能算2流
正如『杀死比尔』一样，『乱世佳人』华而不实。
　　在我第二次再看它的时候，就有了这样的感觉，它并不是想像中那么好的。
　　在英语中有一个词"pretensious"，它的意思是某样东西集合了许多美好事物的特质，例如名称、颜色、外表等，但它自身却不如人意。换句话说，它是在伪装，用美丽的外表伪装自己。对我来说，这个词可以用来形容『乱世佳人』。
　　也许你会说“那不过是因为『乱世佳人』演绎的是一个早已过去的时代，那时的生活方式早已过时，一去不返，所以演员们必须以一种高于生活的方式来表演而已”，但即使在这种情况下，他们也应该遵循奥坎氏简化论或者宁缺勿滥的原则。当一种简单的诠释就可以说明问题的时候，他们不应该把问题复杂化，费尽心机地炮制出另一种又长又详细的诠释。
　　（此句因水平有限，无法译出。）但是奥利弗在『乱世佳人』中要求我们，去信仰一个内战时期古老南方的故事，去膜拜一个讨厌的、被宠坏的孩子，她得到她想要的所有东西，可一旦得到，就不再珍惜。这部电影的卖点全在“个性”，思嘉的个性。这是一个关于个性的故事，但是我从不崇拜某种个性，除非我坚信它是真实的。
　　问题是我并不相信『乱世佳人』里的个性是真实的，当他们用手捂着脸（尤其是莱斯利·霍华德），而不是哭泣，也不是真正表明某种意思的时候，当他们说着自以为深刻的话的时候。克拉克·盖博尤其不真实。不要告诉我演戏跟生活是不一样的。看看施特罗海姆，埃利切·冯1922年的作品『愚妇』，那会是你今生所看到过的最自然的表演之一。看看卡格尼·詹姆斯，格雷戈里·派克，甚至吉米·斯图尔特，他们也有更能打动人心的表演。
　　『乱世佳人』是一系列不真实时刻、不必要场景、夸大的事件的集合，而且条理不清，个性虚假，演员们也许是在吟诗，也许是在唱戏，但总之不是在对话，这真是雪上加霜。
　　『乱世佳人』的问题在于它的制作者过于刻意地赋予它一种外在的标志，一种有可能赢得奥斯卡奖杯的电影所具有的标志。明亮的颜色，华丽的服装，恢宏的音乐，淡入淡出效果的史诗般的名字，完全是『杀死比尔』的模式（事实上，也正是与『杀死比尔』的比较，才让我对『乱世佳人』下了这样的结论）－－忘记了最基本的东西，对话、条理和表演等。
　　也可以这么说吧，它太忙着宣告自己的优秀，反而忘记了要真正地优秀。 还有，那个时代的彩色电影没有“色彩还原”的技术，有的只是大批的美工在胶片上硬生生的“上色”，『乱世佳人』这样做是为了烘托场面的宏大，但呈现出来的画面却是不真实的色彩，反而失去黑白年代特有的经典，在胶片上涂上不真实的颜料不可能达到“色彩叠加”的效果，而且，这种做法，为以后的彩色修复带来的是“不可能”，因为颜色是直接涂在胶片上，根本没有办法进行“颜色剥离”，现在的电影技术再高，资金再多也只能是“略做修复”，没有办法“重新填色”，因此，我们现在看到的『乱世佳人』中的颜色还是硬生生的，根本不真实！真是失败中的失败！
，《乱世佳人》在选演员这方面又是一大败笔！这两位巨星关系很差，当时费雯丽曾极力推荐奥立弗出演白瑞德而未能如愿，以至于在合作中与盖博交恶，费雯丽揭发盖博有严重口臭，盖博则指责费雯丽过于骄横。费雯和他在现场争执,克拉克.盖博还故意在拍吻戏前故意吃大蒜,可怜我们费雯丽一边要忍受大蒜和盖博假牙上的怪味,还得装出享受的样子.她讲克拉克.盖博身上充满了优越感和好莱坞金钱奢靡的味道,连《乱世佳人》的首映式他们两个都极少站在一起！这种 “逢场作戏”的表演没有半点真实性可言！这部电影从头到尾都充斥着“巨资乐色”的腐臭！对白做作，动作浮夸！
影评人施罗德评价《乱世佳人》为“用最潜白的方式来赚取观众的情感，音乐明显的华而不实，演员的表演单一而造作，镜头的剪辑也没有任何新奇之处。所有好莱坞影片的缺陷在该片中暴露无遗——这些却成为了该片久映不衰的精髓所在！？”，我想用这样的评价来说《乱世佳人》亦是恰如其份的。