为什么最近引进的国外片不是垃圾就是古董？

看编号很多片都引进很久压了一年多才发的 主要是档期的原因吧 这种小片烂片操作好了很赚钱的 因为成本很低
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分为分账和批片两种情况，这两种都有额度限制，也就是配额制。
个人认为，这个极为的必要，哪天官方要是说取消，可能我也会学韩国剃光头去，反正我头发也很短。

分账说来复杂，看各个好莱坞公司和进出口公司的关系了，还有别的相关官方单位的关系。
基本上就是一个公关的问题。
各公司差不多要搞个平衡，不能每年都是某个好莱坞公司出品或发行的片。
这类片都是大片啦，大家都熟。

往往是第二种最逗，也就是批片。
什么情况都有。
曾经很热闹的市场，现在已经变成相对很小的一个圈子。
能拿到片源的人就那几拨，能让片子通过中影、华夏过审的人也是那几小拨。
现在基本都是中影、华夏自己选片，找人来做具体事等。

有不少相对小的发行公司，专门靠批片吃饭呢。

批片的选片很诡异的，几乎没规律可寻，但简单来说，简单粗暴是一个外在标准，因为选片的人都是保守的，这种简单粗暴的电影的市场是相对稳定的。
一部小批片，从版权费（很便宜一般，这两年有点涨，又压回来了），到手续费等官方费用（不少），还有一些相关人头费，然后才是发行和宣传费，基本一圈下来也两三百万了，所以批片如果预期不过千万票房，就没引进的必要了。
很多小公司，通过各种关系，弄个名额，一年发俩批片，人也不需要太多，全公司就可以吃香的喝辣的了。
但这种公司发展前景不看好。

还有一种特例，比如《就是这样》，属于临时特殊引进，不占任何名额，也属于对MJ的特殊关照了。

因为审片就没有特定的规则，所以引进片就完全没有所谓的规律可寻，基本是上面说的几小拨人觉得有利可图就行了。
都是商人，没那么多影迷情节。

我自己经手多部批片的引进的所有流程的具体工作，实在是一件很痛苦的事情。
其中四部国内最后都公映了，其中《日本沉没》，在我辞职后一年才上映，全国闷头不响席卷了近5000万票房。

说来批片的buyer最开心也是最累的时候，就是在海外各个市场看片、选片的时候。
Fly Boys我在Cannes市场上看完，就直接拉老板去版权公司去谈国内版权，结果已经被人抢先。
乌维那部《地牢围攻》在几年前去Cannes的飞机上，我就推荐给公司关注这部电影，当时已经出了几版预告片，提前片方邮件都有发来，我也找了几版预告片，当时国内只上映了玩命快递前两集好像，我觉得这片能卖，结果到Cannes，找到片方去谈，已经被人提前拿下了。结果，感觉n年过去了，居然要上映了国内，我会去影院看的。

《日本沉没》当时赶早上八点的场去看market screening，虽然只是15分钟的片花。
看完片花，就找TBS去谈，来回几趟，离开Cannes之前，终于搞定了Memo。
结果还是买一送一，送的那部是《翡翠森林》，狼羊断背的那个动画片。
最后是动画片根本就在中影那个环节给pass了，因为他们觉得没票房，最后通过了《日本沉没》，但后面就是漫长的引进过程。

相对来说欧洲正轨一点，两部都比较顺，也是因为有比较成熟的版权中介，我经手的多部，最后国内公映的是《绅士大盗》和《空中决战》（《歼十出击》据说还在逐帧模仿top gun，看看人家欧洲的空战戏早就拍成什么水准了）。

我经手最早的一部是《雏菊》，韩国片，从签英文合同到最后的物料对接，麻烦无数，也是我经验最少的一次，完全从头来，也犯了不少低级错误，最后差点素材不齐，影响公映，当时很自责，还好，老天开眼，最后没出问题。

总之，批片是一件纯粹赚钱的事儿，优点就是看片出价，风险相对好控制。
很多批片赔钱，基本还是对国内市场不够了解的新公司，或者盲目自信和乐观的结果。

原来民营公司还能签memo，拿到版权，再请进出口引进，搞定指标，后来回收后，这些都变回了完全垄断。我觉得这其实是对国内市场发展有利的，不然批片市场太活跃，还是大大影响到国产片市场份额。
所以在民营公司还能直接跟片方签memo的年代，也出现过买片花，但如果最后成片不满意，其实国内民营公司最牛的一个借口，就是说审查不通过，退掉协议好了，对方也没辙，本质说来，这种做生意的方法，自己的风险其实已经降低很多了。但现在这种情况基本没意义了，选片基本都是小圈子游戏了。

但正是因为如此，当时批片市场相对火爆，最后引发了很多市场上的不良竞争，这个国人最擅长。
最后，中影、华夏把这个权力基本回收，所以现在批片引进和发行，只跟一个相对很小的圈子发生关系了。
不是一般人能进入的一个市场。

我个人希望这个市场最好保持相对的有限，给国产电影再多一点成长的空间和时间。



希望这个“扫盲帖”对有兴趣了解批片的朋友有一定帮助，这是一个纯介绍性的帖，相信群内不少专业的朋友，看着觉得没啥营养。
我打字快，不太考虑语气，如果有谁觉得我有点“高高在上”，不爽我，我先说声抱歉吧。


关于乌维，做为影迷，他是个烂趣味导演。
但做为buyer，比乌维拍的质量好的片，不见得能进得来，他这种傻大憨粗的动作片，我反倒很会考虑来引进。
所以，我很好奇《地牢围攻》这次国内票房，当然，这也是个恶趣味。

关于批片，有很多遗憾，比如《崔斯坦和伊索得》，后来国内引进叫《王者之心》。
版权中介很早给了盗版碟过来，我看后，觉得这个肯定国内卖，对方要价不高，绝对可以搞。
我还特意收集了材料，写了报告，做了论证，但最后各种原因还是没成。
最后票房出来，记得好像小3000万，果然大赚。

也有反的例子，fly boys国内票房奇惨，国内公映版据说删减了半个小时，我没去看，不知道为什么这么惨，据说他还走的分账，是当时国内票房最低的一部分账。
所以，这预判，有准，当然也有不准的时候。


最大的遗憾，那年在Cannes排队等着看《汉江怪物》，满座后，出来一个buyer才能进去一个。
我去晚了，只能等，终于进去，影片开始了20分钟了，出来就找片方，发现人家已经把中国地区预留了，让跟自己母公司有关的一个公司自己做发行。
在market上，其实决定是否要买一部片，我个人的经验，15分钟就够了。
更多一个是浪费时间，或者之前没有做足功课。

每部看15分钟，一天才能看不少于10部片，一次Cannes下来至少能看过100部片的片段和无数片花，这次市场才算没白来，当然取决于之前和每天的准备工作。
所以buyer看片跟影迷是完全相反的，很少把片子全部看完，实在是时间不允许。
我每次去Cannes，每次呆差不多十天左右，看完整的片子的数量每次也就是五六部而已，所以其实如果是工作去，一点没有什么可羡慕的地方。