我是专门出来得意的 ……

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引用:

原帖由 倍舒爽 于 2013-4-23 14:02 发表


但是这样的预制做法制约了gameplay发展和可能性，视觉上也是固定的，俺才疏学浅，个人觉得不是什么正能量~

顺便贴下gta5的gi效果，是第一版t ...

的确不是什么太正能量的东西，只是觉得抓住主要矛盾更为重要，每个时间阶段都要去寻找最能提升视觉体验的机会。个人只是觉得比起追踪光能的分布，目前的机能追求表面反射函数的方向能更有效的提升游戏的画质 —— 当然这两者并不冲突，毕竟光能和反射模型是不相关的

从另外一个侧面来补充一点：

1. 电影照明技巧里面经常会需要在画面外挂上黑布什么的，用来吸收光线，以免灯把整个场面都打亮了而讲不出要叙述的情绪。描写大光比，重量感的题材，全局光是比较不重要的 —— 这也在 UE4 的新 DEMO 中表现出来，效果已然非常好。

2. 为了故事叙述的需要，在 Unity3D 的 DX11 技术演示 Butterfly 中，制作团队需要为每一个镜头单独打光和烘培。这其实透露出了一个问题 —— 游戏布光这个事情，很可能将会成为一项工程量巨大的游戏内容项目。目前仍然缺乏成熟的工作流程。

从实现的角度来说，完美的带有 GI 技术的提供商应该提供以下的一些服务：

1. GI技术应该全局化，尽量的普适 —— GI系统是否可以达到如物理引擎、音频引擎般的明确性

2. 提供成熟的工作流程，并提供支持 —— 若想要控制间接光照，灯光美术如何消光？

3. 部分可以被继承和发展的理论 —— 《游戏场景的动态布光技巧》这样的艺术家参考书

但是这几套体系，目前都还没有一家公司技术提供商可以负责。这是个过程 —— 想想吧，每项和美术资源制作流程有关的技术发展都会需要有一个发展过程。Normal Mapping 就是一个典型的案例。技术角度来看这东西其实没有那么复杂，早年固定管线硬件都可以通过技巧来实现，譬如 DC 的显示芯片就可以处理法线贴图。XBOX 上更是已经可以大规模使用这项技术而不必多虑效能了（所谓的技术已经普适和成熟）。

真正带来变化的方面还只不在技术本身。Unreal3 引擎公布的不只有技术本身，还包括了那惊人的资源制作方法。艺术家如何制作高精度模型（Sculpting 的建模方式带来新型工具的成熟，如ZBrush），如何对高精度模型做低精度的拓扑（Retopology 工具的逐步推广），如何进行法线贴图的烘培（GPU Baking），如何后期加工法线贴图（PS 使用技巧，DXT 压缩）。种种具体的问题都花费了不少时间，到所有的游戏都开始严重依赖法线贴图提供几何细节的时候，我想已经是在这一代主机的第二批游戏上了吧？

GI 也有一样的路要走 —— 还是先从技术的成熟开始吧

引用:

原帖由 shinkamui 于 2013-4-23 15:21 发表

这不算啊，我说的动态，是周围参与光线反射的物体移动后，光线跳变也跟着变化。现在这些场景又不会大规模损坏导致二次光照变化，不算的。
另外人物之类小物体也可以用ssdo做简单的动态物体二次反射。

SSDO 很棒 ~