底特律是看设定就知道剧情完全不能指望了，因为只是掏这个机器人科幻外皮的种族歧视故事。设定跟一百年前的《大都会》没有任何区别和进步。这种题材都别说西方科幻，手冢治虫都在几十年前说烂了，比如阿童木。有珠玉在前，底特律在这个题材框架下搞不出任何新意是必然的。

而且这游戏表达的非常不好的一点是，为什么所有机器人的觉醒都必然伴随着反抗和罢工呢？我们看到所有街上的机器人只要蓝圈一变红，就扔下手里的打扫工具或者离开主人，加入yx队伍。这正常吗？如果机器人有了自我意识，他们会必然马上立刻闹革命？中间就没有跟主人感情特别好的不舍得走的？没人考虑机器人跟造物主之间的未来关系？

其实这是很好的矛盾冲突点，但游戏完全没往这方面表现。思想深度还远远不如阿童木。

引用:

原帖由 赵大锤 于 2020-5-5 17:42 发表
说到底视角问题
日本人也讨论 这样的问题
比如ghost in the shell
但是日本人很鸡贼地就是讨论自我认知，定性“人”，和永井大爷殊途同归
鬼畜两个分支，要么人类有没有资格成为造物主，不然异种族人权法案，很容 ...

攻壳的视角不同，是落在人类自己身上的。都是以草薙为主的视角加上一些剧情角色，从不同角度考虑人类和生命形态的定义。剧场版第一部虽然出现了AI的意识觉醒，但它只是一个引子，作用还是引导素子的自我认知升级。

攻壳优秀的地方就是，这个故事的逻辑是自洽的，我们可以设想如果科技树发展到那个方向，生命定义一定会成为这样的现实问题和社会问题，而不仅仅是一个哲学问题。（顺带一提，真人剧场版真是丢人，变成了一个极其烂俗的讨论“我是谁”的主题，从立意上就落了下成）

而底特律，就因为设定上的不走脑子，导致这个故事从根上就令人怀疑。