记者：《莎木2》能在很大的香港城里散步。
铃木：实际上在那时候就决定《莎木3》“接着要更加深入下去”。
记者：深入?
铃木：是的。大家预想的是让开放世界更大，但不是这样，而是更深入。比如说，登场人物有一百个，把开发预算均分在一百人上，各个角色能拥有的要素就有限了。
记者：确实就难以深入精细制作。
铃木：如果把登场人物控制在10个，就能做到更多的事情。台词可以变成10倍，能具有更细致的AI。对话能变得更丰富。比如说《莎木3》中，凉和莎花说话最多，我们想深入刻画莎花。莎花有几个参数设定，反复和她对话，她的态度会发生变化，和她相关的人物进程也会发生变化。
记者：原来如此，《莎木》不只是有真实的街道，也是因为有真实的人物而获得支持。听铃木先生的话，这个世界是要凝缩真实的部分，更加重视人物方面。
铃木：是的。这次的《莎木》会更加重视发掘内部。
记者：这就是铃木先生新的《莎木》。
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看来铃木裕没有晕，只有他透彻的知道莎木的魅力在哪里，并且看样子还打算保留和发扬
如果游戏只是求大求自由，变成GTA和其他开放世界游戏那样，我个人那就不会再有兴趣了。

以前被莎木吸引，都想不通，一个游戏普通、人物普通、玩法普通、对话也普通，也就画面非常写实游戏为什么如此吸引人，让人总留有一丝回忆
但又说不出是哪里的好。后来渐渐明白，莎木就是调动了人，从小东方传统文化的人，内在的情感表达。

莎木从本质上来说，有点体现普通日剧、日影的感觉，普通人生活气息、内在情感的表现。
很多剧情看似拍来毫无意义，也许交给西方人或中国人，根本不会拍，剧本直接被扔，没有任何经济价值，但日本人就要拍，甚至还老喜欢拍，哪怕很无聊，
比如讲述几个奔三男青年无所事事，整天弄些稀奇古怪的事情穷开心，却又发现生活离自己越来越远。比如讲述一个大学毕业女生找不到工作在家混日子的无奈状态；等等
我想还是因为这些东西在那里还是有些市场的，毕竟也许就写到了某些人的生活，也说不定。好了，说远了






说回莎木

哪怕就几条街道、十几个主要人物，但每个都能体现人生活中的一些感受，就够了，就成功了。

莎木就是因为里面的细节深刻丰富，注重人物甚至NPC的情感刻画，好多一件小事、一个小物件的回忆，才让人记忆很深。
一笑一颦，都像过去发生在自己身边的事情一样，让人感觉很真实


比如印象中，芭月良家抽屉里有一盘磁带还是什么，好像是原崎望送的（记不清了）。每次打开抽屉，看到那盒带子，总能记起一些事情，游戏氛围会突然变得回忆甚至略带悲伤
每次看到就情不自禁花费好多分钟，主动跑到花店门口去看看她，和她聊聊，哪怕她根本不会和主角提起关于这东西的事情，也感到很补偿。。。。

还有一些隐藏剧情，比如找小猫
芭月良路过神社，看到小女孩蹲在地上看被丢弃的小猫，他也走过去看然后引发大家一起照顾小猫的剧情
剧情发展到某一段，凉会对小猫说心里话，之后原崎也会登场。
然后，大家一起照顾，一起关心小猫

还有芭月良在码头打工，遇到各种混混找茬等等，然后在费劲力气 解决掉这些麻烦之后，原崎望也偶然和朋友出现来码头
朋友主动要给芭月良和望拍合照，没有照好，拍了两张，让芭月良自己选一张留下纪念，另外一张给望，等等

有了这些，让大家经历了几十个小时最后分别，再和各种人离开道别时都有种难舍甚至难受的感觉了，特别是对原崎望，让人感觉他们两个好像真的是有感情的
至于其他，望打电话约良告白什么的我倒不觉得有多感染了，因为有了上面这些细节，感觉主角是和其他人真的是有感情的。慢慢靠这些一点点无关紧要的小事培养出来的。。。。。


有了这些细节感情铺垫，加上游戏里本来就很贴题的配乐，游戏故事的感情真的就很深刻了。

所以，第2代，我压根不觉得玲莎花有啥吸引人，因为她出现时间太短，根本没有任何铺垫和描述，所以莎木印象最深的反倒是望

不知道3开始，铃木裕会怎么铺垫玲莎花和良的感情


留下一些视频，大家看看









[ 本帖最后由 LM 于 2015-6-18 22:06 编辑 ]

引用:

原帖由 hanzo 于 2015-6-19 15:39 发表
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十多年了，当初的感觉早已消退，如果比较年轻而且没有电影，小说，旅游这类兴趣的，沉迷一下莎木这种云山雾罩且极其寡淡的体验还能理解

你说的是你自己么？

我个人的话
同事和自己每年固定都会安排出去旅游
不爱看小说，平时都和朋友一起出去团体打球、小吃、骑车兜风什么的
也许只有常在家不出门玩游戏为主的人才看的下去吧
现在PC回家基本都很少开了

电影是最大的兴趣之一，经常看，几乎大片出来感兴趣都去，不去朋友喜欢的也会约
可惜所有公映电影就是没有日影、日剧这样风格的，也没人拍。正好莎木里有，游戏里也算独此一家
所以理解，一般日影日剧看的少不知道那感受的人不会知道，才会以为那是寡淡

[ 本帖最后由 LM 于 2015-6-19 18:21 编辑 ]