首先要说的是赛博朋克这个题材本身的定义都有一定的争议，更是缺乏公认的统一起点
有人觉得是1968年的机器人梦见电子羊，有人觉得是1962年的法国电影堤坝，还有人觉得是1927年德国的大都会

不过我们所熟知的“内味”倒是有个明确的起点，即异形、银翼杀手和TRON等70年代末80年代初作品
这三部作品的概念美术都是Syd Mead，去年刚刚去世的一个老爷子

至于大友克洋的阿基拉，虽然之前他的作品比如童梦已经可以看出一些影子，但他正式连载是1982年末，承认自己借鉴了同年电影的一些灵感
比如金田那个已经变成图腾象征的红色摩托，就是根据TRON的造型改造而来

相比那些后辈，大友克洋在这一时期最大的优点在于，他确实算得上一个优秀的漫画家
比如模仿他的士郎正宗是个优秀的插画家，但算不算优秀的漫画家值得商榷，分镜和节奏都很成问题，每一页无论文字还是画面都塞的满满登登
阿基拉不仅仅是画的细致那么简单，分格节奏好，留白恰好到处，赏心悦目

剧场版阿基拉的11亿成本在泡沫经济时代也算是个大手笔
虽然日本票房只有7.5亿，但录像带与海外收入足以保障作品不赔本，这次成功也让日本圈子对于之后的剧场版有了信心
以阿基拉为起点，到1990年代中期为止的一批剧场版，处于一个激烈的变革期，是赛璐璐的巅峰，也是数字化的起点
阿基拉对数字化的运用还是比较少的，波形探测器的可视化记录仪是3D CG，但就那么几分钟
高卡数动作场面原画检查利用了电脑，而不是只能手动piapia翻，或者传统摄影台

比起少量的数字化，阿基拉对行业真正影响深远的部分在于工作流程的改革
构图从美术变成原画直接设计，美术转型为上色的岗位
另外大友克洋本人一开始就画好了全部的分镜，在一定程度上少走了很多弯路，虽然阿基拉并不是第一部这么干的动画，但STAFF众多也就有了影响力

至于制作委员会这个口水满天飞的东西
首先要解释一下，日语的写法是“製作委員会”
在动画界，日语“制作”和“製作”是不同的，前者指实际干活的动画工作室，后者指资方，虽然有时二者可以重叠，工作室本身进了委员会就算重叠了
所以STAFF列表里“製作”这个岗位说的就是资方派来的人，负责协调各方利益，也可以算是某种意义上的“制作人”或者说“制片人”
广义上一个作品这种岗位不止一两个人，一堆资方，就会有一堆“製作”
当然，我们熟悉的，好莱坞那种真正意义上的“制片人”，日语是写成プロデューサー，这个岗位一部作品一般只有一两个人

中文圈子经常觉得制作委员会制度是1995年的EVA发明的，其实远比这早
EVA之前的TV动画就已经存在类似委员会的组织，只是没有详细制度化到那个程度
剧场版动画早就有了制作委员会的字样，阿基拉就是有的，其中包括熟悉的讲谈社、东宝和BANDAI

日语维基的说法是，制作委员会是日本80年代电影界发明的，但我之前看过类似的组织在美国几十年前就存在过
说白了就是个为了分担风险抱团取暖的方式，代价是收益也因此降低，本质上根本算不上先进制度，莫名其妙被吹起来了
暂且不管这个制度是谁发明的，痞子自己的Khara做新EVA的时候就没用这个制度
当然关于细节还有很多说道，比如老EVA虽然是制作委员会，但痞子至少规定了十年后版权回归自己，那些连版权都卖了的作品，不关他的事

发展到今天委员会某种意义上变成了沾亲带故的机构，在已经加拉帕戈斯化的日本市场让一条产业链的上下游一起延续
所以有时候主要资方自己理论上可以独资，但依然选择委员会，是为了照顾上下游合作方的利益和情绪
但是要说资方那些大公司都是些黑暗财团，倒也有点冤枉
比如说BANDAI，玩胶的看到的是黑心财团B，玩游戏的看到一大堆垃圾改编，但是对于动画出资，曾经的BANDAI还是干了不少实事的
阿基拉，机动警察，王立宇宙军，攻壳机动队，这些作品的出资，都少不了BANDAI

特别值得一提的是阿基拉对于东西文化交流的贡献
漫画版在欧美推出后获得了欢迎，甚至动画在美国版正式发售前，盗版VHS在美国就开始大范围流通了
当时负责英国版的Island集团看到有利可图，就成立了一个代理公司叫Manga Entertainment
看名字很像日本公司，但人员构成上这是个洋人铺子，专门负责把日本的动画和漫画代理到欧美，尤其是那种比较前卫的、青年口味的，有时候甚至会加入委员会直接出资
后来的95版攻壳，Manga Entertainment就出资了三分之一的金额，委员会剩下也有很多老面孔，比如讲谈社（漫画版是同一家出版公司）和BANDAI
某种意义上，现在的网飞动画部门，就是这个洋人铺子的“精神续作”，当然网飞作为一个DVD租借店发展而来的平台，投资动画一股泡沫时代OVA味也是正常的

阿基拉产生的影响力，比银翼杀手和终结者要低一些，但算得上是“两部之下，万部之上”
黑客帝国，移魂都市，头号玩家，都能看到阿基拉的影子，游戏界更是不用多说
2077的主角在截图里就骑着那辆摩托，更早的杀出重围也有一些致敬，甚至盖胖的HL1那个电梯场景也受到了影响

最令人不可思议的是，剧场版都上映32年了，直到现在还是热搜话题
赛博朋克的作品习惯性影射现实，所以会出现各种神预言并不奇怪，但神到“东京充满传染病，2020年奥运会可能会推迟”这个级别的，还真不多
甚至未来还会有新作推出，虽然好莱坞版因为导演的档期问题被冻结了，但SUNRISE那边已经在规划新版动画了

不过这个新版动画还是比较麻烦的，理论上剧场版出的时候漫画版还没完结，再出个更完整的动画说的通
但这和钢炼03版与FA版有很大区别，水岛精二和会川升不知道后面怎么发展才弄了原创结局，而剧场版阿基拉就是大友克洋本人搞的
所以漫画版虽然比剧场版多了一些细节，但整体上依然可以说是一回事，前期还有大量重叠部分
像FA一样迅速趟过去会被新观众吐槽，老老实实做又会被老观众拿去和老剧场版做比较
当然，大友克洋和SUNRISE不可能没想过这个问题，所以我相信最后他们还是会拿出一个相对令人满意的方案

[ 本帖最后由 Nemo_theCaptain 于 2020-5-21 20:25 编辑 ]

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原帖由 momogrant 于 2020-5-22 07:35 发表
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漫画都多画了什么内容啊

漫画版阿基拉连载到1990年，而剧场版1988年就上映了
比如说那个宗教神棍，在剧场版里就是几个镜头后直接领便当的炮灰，但在漫画版里有更多剧情

引用:

原帖由 hongmaomao 于 2020-5-21 18:33 发表
不联系EVA真想不起“痞子”是哪位

“痞子”这个叫法到了后来和“卡婊”差不多，已经成了一种爱称了
做EVA那时候他给人的感觉只是个虽然天才但满脑子坏水的导演，后来自己的公司Khara做起来了，外人才发现他搞经营也有一套
半年前痛骂老同学山贺博之是个大骗子，而且他是忍无可忍被逼到头了才这么喊的，这时候才能真正体会到他所说的“日本动画2020年药丸”里面掺杂了多少个人的辛酸
今天是他60大寿生日，祝他身体健康万事如意吧

[ 本帖最后由 Nemo_theCaptain 于 2020-5-22 14:09 编辑 ]

引用:

原帖由 newkyo 于 2020-5-22 15:00 发表
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话说SNK那个K49铁熊抄的那么直接，事先真的是一点招呼都没打么？

这个事情的全过程我不知道
但最后是大友克洋告了SNK，导致K49被封存，感觉是没沟通过

阿基拉被各种游戏抄从来都不是新闻，但K49抄的过分了
造型，动作，台词，甚至声优都一样，在法律上都无法开脱

引用:

原帖由 西塞尔 于 2020-5-22 16:26 发表
"高卡数动作场面原画检查利用了电脑，而不是只能手动piapia翻，或者传统摄影台"

这流程一直都有，用摄像机将原画纸按律表一张张拍下来，连起来检查，不过以前要东映长篇级别才会这样做

我说传统摄影台指得就是这个意思
至于用电脑检查应该不会有更早的了

引用:

原帖由 西塞尔 于 2020-5-22 16:39 发表

现在广泛使用这该流程是因为数码后期技术的出现，要出给后期部门做预合成，毕竟工期有限嘛

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不过阿基拉摩托车最著名的尾灯拖尾是手绘的，加中割的朋友肯定想杀人 ...

我的印象里这片只有波形探测器是CG，其他全是手绘

引用:

原帖由 西塞尔 于 2020-5-22 18:14 发表


尾灯的流程是手绘画出拖尾动态，然后转印到赛璐璐胶片上做成灯光Mask，为了实现灯光衰减的效果

让动画（职位名）在每一张胶片上用喷笔喷出衰减的位置，因为张数多要求又高，这部分十分折磨人

是，我知道，这种传统摄影结合也是手绘工作的一部分
数字化处理的话，用CG做这种半透明对于电脑就简单多了

引用:

原帖由 兰开夏 于 2021-6-3 16:25 发表
那在这之前日本漫画改编动画这种是怎么搞得....没有制作委员会明确制度的话，是不是还是独资赞助商然后获取利益这种更加原始的形式？

因为看到万代手上直接握有龙珠的ip权力就很神秘，这都不属于鸟山明了么...

著作权和商业版权是两码事，这个好说
委员会出现之前就是电视台和玩具厂几大利益方直接谈，Bandai是玩具老大，而早年很多动画片本质上是玩具广告

引用:

原帖由 兰开夏 于 2021-6-3 18:38 发表


原来如此...查了下tomy之前也做了很多游戏和相关玩具，结果现在就靠宝可梦以及其他游戏在撑着了,哎

不过这边还有个问题，就是漫画版权方其实在委员会里算是地位较高的存在？收入是不是也分得更多一些呢？

有谈判主导权，但最后能把这个主导权化为多少分成，那是具体案例具体分析，而且是商业机密
官方不公布就只能猜个大概而已了

[ 本帖最后由 Nemo_theCaptain 于 2021-6-3 18:49 编辑 ]