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妖怪ウォッチが｢かつてない難局｣を迎えた理由
https://toyokeizai.net/articles/-/275703
东洋经济的文章,认为的原因有：妖表最火那会儿(14财年)供货(手表、硬币)严重不足,且持续了足足有半年多,小朋友想要的时候却买不到这很要命的。到供货充足了这热度已经下来了,宝可梦那边也在反击,16年又碰上新的现象级——宝可梦GO的登场,可说决定性的一击。
不过就算这样局面也还没到不可收拾的地步,文章认为到这时世界观和角色的吸引力还是在的。然后大家都知道了,18年自己给自己打的棺材——暗影面出来了。此作的出发点是随着初代顾客群体的长大和“毕业”,想拓宽受众年龄吸引更广泛的年龄群体,但实际操作出来就是一塌糊涂放弃自己所长基本盘都没了。作为对比,文章指出高达也碰到过这个问题,现在的应对方式是多线并进,以不同作品和商品对应不同年龄层、受众群体(GUNPLA也是贯彻这思路)。这里值得一提的是,大家知道日野&L5不但知道甚至直接参与过高达解决这个问题,而且还是为此尝过失败滋味的,财团吸取了经验,日野……
另外文章认为日野过于执着于自己是IP的创造者不能适时放手给别的创作者(譬如妖表动画剧本乃至分镜日野都要一一过目)对于一个大IP的运营也是不利的,宝可梦就不是这样。
https://weibo.com/6303938704/HoXIdztGt

引用:

原帖由 youjishiwu 于 2019-4-10 16:01 发表
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日式原始妖怪文化审美，连绝大多数中国人都很难有好感度。宝可梦初代动画的神作素质起码前150集都比你所谓的妖表吊打质量（猜测至多前70集）高一个档次，妖表3动画换了悠木碧的女主角 ...

我一直觉得妖表于日本，就像Skylanders于美国，从一开始就没打算像宝可梦那样让全世界人喜欢

引用:

原帖由 hydelete 于 2019-4-10 16:07 发表
其实我觉得以正常人类的精力上限来看日野绝不可能万事都亲历亲为负责这么多项目
这事只要数数看L5做大后这几年出了多少部作品就知道了

足球雷顿纸箱战机还有各个对应的改编动画 如果不是管理能力超群+公司团队配 ...

每个细节都管是肯定不可能，但是每一集动画都溜一眼还是做得到的