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贾樟柯是中国在戛纳上的代表啊，是与是枝裕和，李沧东齐名的东亚三国代表导演，国际影响力是国内观众难以理解的吧。当年他的戛纳首秀，小武，是被马丁西科塞斯盛誉的电影，对，就是那个拍出租车司机，纽约黑帮的那位。

当然，并不是为江湖儿女洗地，这片子问题很大……

贾樟柯的电影不适合普通观众看，更适合艺术电影院。

本帖最后由 jackiehoo 于 2018-9-27 16:17 通过手机版编辑

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原帖由 @gopcboy  于 2018-9-28 18:02 发表
请教一下你觉得很大的问题是什么呢？

江湖儿女的问题波米在反派影评里面已经说的很透彻了，你可以自己去听一下，要是没时间听我简单复述下几点给你。
一是素材和人物动作逻辑多次重复使用，赵涛出场的动作和故事情节都基本照搬贾导自己过去的电影，更不用说有些素材直接就是他以前自己纪录片的画面了。
二是价值观的逆转。贾导三峡好人里面描绘的是沉默的大多数的人的艰难生活，对于权力中心和白手套基本都是批判。这部电影来了180度的大转弯，对于廖凡这个白手套角色是喜剧拍法，小骂大帮忙，那之前他的价值观都准备埋葬了么？这个问题比较严重。
三是年轻人和老一辈的关系。贾导以前的电影都是年轻人被压抑，被封锁，是苦闷的情绪，这部江湖儿女直接变成老炮的拍法了，廖凡被年轻人打，白手套黑社会成了正面角色，年轻人变成了不讲道理的反面角色，一直看贾导电影的话，这部的转向太大，很难一下适应。

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原帖由 @学远凸  于 2018-10-5 20:50 发表
我比较肤浅，完全没看懂导演想表达些什么？
之前究竟是谁要修理斌哥没讲明白，后面俩人怎么就在一起也没看明白，隐晦阴涩才配称为文艺电影么？

斌哥的来历要看了三峡好人才知道。

文艺电影是有强烈作者表达的，电影的目的是为了自身的表达而不是让观众看懂。

你可以理解为和你电波不合，不用强求。