不知为何，看的时候总有种在看细田守片子的感觉，明明差别还是挺大的。
前2/3很不错，后1/3虽说是该收的伏笔基本都收了，但总觉得差口气，或者说缺少一个爆点，有点遗憾呢。

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原帖由 真忘私绵 于 2016-12-3 00:10 发表
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爆点不就是手上的字嘛

不是这样的。
以下有剧透，没看过的人可以略过

在影片尾声之前，也就是灾难来临那一段，一直在渲染以下几个要素
灾难不断临近->原计划（比较荒诞）不断受挫->得救的可能性越发微小
从结果上说，这一段的交替叙述成功地抓住了观众的情感，制造了紧张气氛。
而最后三叶本人和父亲面对，这也可以回收全剧的另一条伏线，也就是三叶（家）和父亲的矛盾。
于是观众一直期待着如何能化解这看似已经很难挽回的悲剧灾难，同时又期待着父女情感这条线的收尾。但影片是如何处理的呢？直接略过了……
也就是说原本期待这块是一个爆点，结果生生给憋回去去了。
有人或许会说这留白很棒，但在我看来这更像是编剧找不到满意的剧本与演出方式，不得已直接放弃的结果。
举个例子比如星际穿越，如果把库珀在四维空间里播表那段删掉，或者干脆在他进入黑洞之后就删掉，黑屏之后直接接‘若干年后’的尾声剧情。有人会觉得这种‘留白’很好吗？我觉得这种人应该很少。

[ 本帖最后由 hourousha 于 2016-12-3 00:49 编辑 ]

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原帖由 真忘私绵 于 2016-12-3 00:59 发表
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灾难已经降临过一次了
但是第一次啥都没表现
所以第二次着重描写了灾难
最后用报道来逆转结果
这显然比把过程拍出来要扣人心弦

我是没觉出怎么个‘显然’法来。要说扣人心弦，灾难描述那一段的目的才是扣人心弦，而扣人心弦了半天就为的是在最后逆转的这一哆嗦上，结果这块给倒略过了，那之前扣了半天不是浪费感情么？

或者说，您对我举得《星际穿越》的例子，是何种看法？
或者再举个同属ACG的例子，也有改变历史的成分，《命运石之门》不知道您是否玩过或看过，最终章是全剧的最高潮，凶真经历了‘救助红莉牺失败’->颓废->接到未来自己发过来的视频点出关键->再起->再次行动->成功->happy ending。如果把再次行动和成功两步删掉，再起就直接happy ending，我看是没多少人认为这样更‘扣人心弦’，只会让人觉得‘莫名其妙’。
也许新海诚无法像《命运石之门》作者林直孝在一样构造出一个很巧妙的剧本来实现这个精彩的逆转。也许如何逆转，在新海诚看来并不重要，但如果是这样，也就没必要对灾难来临与防灾行动进行这样具体化的交叉描述。留白并不是指是说半句话。

[ 本帖最后由 hourousha 于 2016-12-3 01:39 编辑 ]

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原帖由 真忘私绵 于 2016-12-3 01:43 发表
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我倒是觉得命运石之门最后一话很仓促
为了圆而圆的感觉
按照你的说法多拍15分钟灾难片逃难就变神作了？未必吧。
着重描写灾难就是为了让你有还是没能逃过灾难的错觉，最后峰 ...

那如果把凶真第二次救援的过程删了，不就更仓促，而且都不完整了么？
就《名字》而言，灾难过程已经拍的够多的了，已经让人觉得‘没有奇迹发生的话很难逆转了’。那么当然接下来不是再继续拍逃难，而是要拍‘怎么从这个绝望的情况下逆转’这一点。
而如果一开始，就没把‘逆转灾难’作为要点，那么也就没必要把灾难即将降临和防灾描写得这样详细。比如男女主角山顶分手之后直接接陨石落地然后8年后。反正男主之前也说过‘如果是三叶的话就能做到吧’这种话。这样才是正确的留白。
而所谓的峰回路转，则由于间隔太近了所以效果大减，因为在陨石落下后画面一转8年后，而没过多一会就说没死什么人，那这不就没起到吊人胃口的作用么？

[ 本帖最后由 hourousha 于 2016-12-3 02:02 编辑 ]

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原帖由 真忘私绵 于 2016-12-3 02:26 发表
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如果不是报道心不是一直悬着么？
而且模拟演习有啥好拍的，就是一堆人跑到学校避难呗

您不是说要峰回路转的感觉么？那自然应该让悬念持续时间稍微长一点才好啊，太快就揭晓答案不就效果打折了么？
模拟演习这个过程想一想确是没啥好拍的，而问题的关键就是，这个逆转方案的戏剧化程度不够，和之前大量的灾难临近烘托，没有搭配上。这也就是我最开始说的‘感觉差口气’的原因。
可以想想电影中队灾难和避难的描写：
1：描写彗星不断临近
2：电厂被爆
3：广播开始
到此按计划行事。但接下来情况急转直下
1：人们对广播将信将疑，并没有几个人去学校避难
2：广播hack被发现，官方重新广播阻止居民去学校
3：爆炸事件的原因被察觉
4：时间流逝，彗星分叉
到此也就是给人的感觉，计划可以说是失败了，因为这个计划的核心是和时间竞争，但一切迹象表明，时间要不够了。
即是说电影的这段交叉描写，给人的感觉就是‘灾难即将降临，需要一个奇迹来挽救’。但如果这个奇迹，仅仅是‘拍出来也没什么意思的’的'时间其实还挺充裕，大家后来去学校避难所以就OK了'，那不得不说这个有点糊弄事。
这就是我的意思，不知道你是否理解了。
电影的特点就是通过镜头语言引导观众。前面这些‘计划没实现，灾难即将降临’并不是观众脑补出来的，而是电影实实在在花了相当篇幅演出来的。换句话说，这一段情节，核心就是灾难。观众的情绪已经被调动到这点上了，对不对？如果非要用‘这片就是个爱情片，灾难不是要点’来说，那难道说这一大段的演出，是新海诚为了商业化而做，甚至纯粹是为了拖时间么？
换句话说，这是一个一致性的问题。
如果以爱情片的主题来拍这一段，就应该把这种‘灾难临近，计划失败’给尽可能淡化，因为这其实是有点跑题了。
比如完全可以这样：淡化掉计划受挫的相关镜头，三叶和泷山顶分离，镜头转到三叶，看到手中的留字->泪目->坚定转身向镇里奔跑，同时开始记忆闪回（如果闪回的是各自身体交换后失去的记忆，或者会挺有意思）->视角拉高->彗星视角->陨石落地->8年后。这样起码既没有跑题，也有明确伏笔支撑，因为泷在之前曾自言自语地说过‘如果是三叶的话，应该可以办到吧’这样的话。因此把一切交给三叶，最终大家就得救。这种模糊的概念，观众可以接受。因为此时观众的感情与关注点仍然维系在‘爱情戏’这一点而没有被带偏到‘灾难戏’或其他点上。这种程度的‘都合主义’在这类片子里是可以接受的。

[ 本帖最后由 hourousha 于 2016-12-3 20:22 编辑 ]

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原帖由 aries白羊 于 2016-12-4 13:01 发表
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虽然我也比较在意那个片段
但是熊猫说得也有道理
如果女主再来一段说服戏，节奏就太慢了，本来彗星陨落已经快到高潮了，没必要拖节奏
反正说服了就是说服了，因为他们再次换身体 ...

您可以再看看我33楼的说明，要说节奏慢，不如说节奏有点跑偏了，而把节奏带偏的，不是观众擅自的脑补，而是电影就是这么演的。
电影由于时间所限，确实可以忽略一些背景描述，可以忽略一些支线，甚至可以一笔带过一些过程，但不是说，前面酝酿了半天感情，设置了半天悬念，结果要揭晓时直接略过。而略过的原因居然是‘拍出来也没什么意思，没法让电影变得更好’，这不是等于说这段剧情给写成‘冷笑话’了么？
从另一个角度说，最后的获救方法是三叶说服父亲，还是其他的比如时间系奇迹发动，还是什么突变超级赛亚人之流，由于没拍出来也没直接交待，只是观众的自行设想。因此，‘拍一段说服戏，节奏就跑偏拖慢了’其实只是咱们自己擅自的想法而已。而如何拍这段戏，避免这种情况发生，又能把情绪推向高潮，不正是导演和编剧的任务么？换句话说，在看电影过程中，观众会被电影情节带着不断产生期待（或者叫做被动机所调动），而导演既然调动起了观众，那就应该回应观众，完成这些期待（动机）的收尾。否则在动机的起始，就应该收敛处理而不是发展处理。我就是这个意思。

[ 本帖最后由 hourousha 于 2016-12-4 13:47 编辑 ]