布达佩斯大饭店这片到底好看在哪里

posted by wap, platform: MAC OS X您楼上的朋友说的是对的啊。在「大饭店」之前，WA所有电影都是统一主题—-中产家庭牢笼内其成员的困惑和烦闷，在很多人眼里，说成小资产阶级情调无病呻吟也可以。有一家人(或者是类似家庭的一伙人)衣食无忧，但关系不好，每个人都（有点儿无病呻吟的）不开心，故事的切入点往往是个孩子，通过一个父亲或者兄长一样的角色，经过一段成长，最后整个家庭的成员之间达到某种和解，而这种和解都关乎所谓「自由」。从「瓶装火箭」一直到「月升王国」都可以直接套进去，作为一个德州人，可能从小家里都比较刻板压抑，所以其实也就是在讲他自己的故事吧。他的创作母题一以贯之，以致于一部分影评人已经对他腻歪了。至于大饭店，甚至比那些都还更简单，就是想拍一他自己版本儿的「游戏规则」或者「豹」嘛，或者说，就是前几部里的那个小孩儿憋在家里不开心时做的某一个酸梦。然而跟雷诺阿或者维斯康蒂不同的是，人俩是真正的贵族，视点是平的，有距离的，WA只是用一个温室美国中产小屁孩儿的趣味去意淫贵族欧洲最后的消逝，是自下而上的，充满童心的，某种高贵的自由依然成了他告别的主题。
说到外在的表现形式，WA从「Rushmore」开始确立视听语言风格，就几乎没有变过了，那就是他眼里的电影儿，而且即便看起来华丽，但实际上拆解开来，镜头语言甚至可以说是现在地球上最极简最朴素的，哪谈得到什么另辟蹊径。其他标志性的东西，只是他私人美学构建的要素之一，就好像有的人穿T踩着拖鞋就上街了，有的人就要搭配一下手表和鞋的颜色，是否大于内容我觉得都看观者的关注点了。
然后吧，您那段说安哲的观点恰恰就是你自己后面所不齿的形式大于内容啊…建议慢慢看一遍「雅典卫城」、「重构」、「亚历山大大帝」这几个再回头去看「雾中风景」，然后可能会对那个片儿有点儿更多的理解。