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33年纳粹掌权，禁止犹太人进入电影业，然后奥菲尔斯比利怀德冯斯登堡这些犹太人当然就跑路了，有识之士看不下去，弗里茨朗帕布斯特萨冈这些也一起走了戈培尔怎么叫也不回来了。这些影史上最伟大的电影人一起打包出走了，留下的大多只有投机分子，你说，这还能有啥建树。当然了你可以去美国和法国电影里找到这些德国众神们的神迹，德国电影依然因为他们而伟大。有个趣事儿，演卡萨布兰卡中德国上校还是少校的那位，是表现主义时期最重要的德国男星，他是一位雅利安人，但是因为抗议纳粹，在所有填表的地儿都把自己填成犹太人，33年他去了英国，后来辗转去到好莱坞，一直出演德国坏军官，这是一个缩影。
说到战时德国电影，实际上和大多数人想象的并不一样，虽然戈培尔上任就建立了审查机构，利用审查严厉的阻止异见，但实际上出于电影进出口销售的原因，纳粹对德国电影的国有化是循序渐进且温和的，并没有强行进行电影意识形态化，实际上在二战期间，出产了1000多部德国电影，大多数都是娱乐商业片，战后审查只有不到200部因为纳粹政宣属性被禁止，剩下的那些烂俗娱乐片直到今天依然会在德国电视台播放，和我们今天中国差不太多。
基本上今天你提战时德片，德高望重的只有意志的胜利和奥林匹亚，以及一部臭名昭著的五集史诗犹太人苏斯。当然前面那俩还是牛逼的，纪录片归来五人里讲过，当年美国国师弗兰克卡普拉约翰维恩啥的也受命要拍战宣片，看完那俩就颓了，拍不过人家，人家牛逼，我们只能用它原片加点儿料来告诉美国民众纳粹多吓人

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原帖由 @iceliking  于 2019-8-26 05:56 发表
德国电影很可惜的一点是战后几十年都很少涉猎二战这个题材，我们看到的全是从美英法这些国家视角下的二战，德国人自己的二战电影直到2000年以后才开始有一些，但明显主题是有限制的，看着很不过瘾

其实德国也可以拍个和兄弟连对标的麻

最长一天里德军部分就是西德导演+西德官方拍的(实际上奥地利的)
正好就是对标嘛 还是一个片里跟美国导演对标 :D
那导演后来还拍过一片儿叫桥
是从德军视角拍的一最后一战 一群娃娃兵守一座桥
结构跟钢锯岭一样 先是一半儿日常鸡毛蒜皮 然后一半儿惨烈决战 不过它是群像
基本上我印象里战后德国名导直接拍二战激战场面的也就这个
一看这剧情就知道它是想说啥咯 德国人拍二战德军视角片子 态度是一定的 几乎没有选择
后面德国新电影都是拍拍战争中的女人男人啥的 或者拍情节剧直接上隐喻

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原帖由 @ddjj7  于 2019-8-25 20:09 发表
印象中有一部电影叫科尔贝格，是全彩色的电影，讲述的是普鲁士对抗拿破仑的故事。拍这部片不但花了巨资，还动用了两万名士兵做群演。

是20万士兵做群演
戈培尔制片
几十年来一直这么说
不过在前两三年被剧组当事人证明是个吹牛逼
其实是调了5000人
这个片子刚拍好没来得及放就赶上柏林被炸

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...小屋是罗伯维纳的哎…
朗爷的博士是马布斯博士…相比跟小屋同代的第一集 第二集更适合今天观众观看 有点今天所谓烧脑反转的意思 已经非常时髦和现代了
三生记和尼伯龙根也都是表现主义名作 前者更是翘楚 里面的中国故事视点十分猎奇  对死神的描画也直接影响了第七封印 特别推荐一哈 后者嘛相对保留意见

另外倒是想说 朗爷在好莱坞那些类型片拍的也都贼牛逼
都被希胖偷师消化了
隆重推荐一下you only live once
叙事技术如手术刀一般精确 20分钟超高效build up够所有编导研究一生
大师示范式的场面调度 早于黑色电影时代的完美黑色电影影像
社会杀人的主题放在今天也丝毫没有过时
这一堆加上全片无处不在的悲剧宿命质感后来转世成了梅尔维尔的大半个职业生涯
进而又和佩金帕 铃木清顺/黑泽明杂交出了吴宇森 杜琪峰…