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就是胶片拍的呀 也不是啥故意复古
从80年代中期开始
阿基的剧情长片用的都是相同的比例 甚至相同的摄影机(系列) 摄影指导大部分也都是同一个人 (其实演员啥的也大多是相同的人)
灯光和布景都有相同的思路
都是精心设计过的 是他风格的一部分
阿基电影的色彩运用是一个有很多论文的研究对象啦
皮毛的说一点儿 基本上是以蓝-灰作为底色 点缀上鲜明的一点点暖色
正如他大多数电影的主题 清冷疏离的北欧 看似冷漠的人和人 那一点点人性之光

最后 其实由于胶片的变化 早期的色彩跟后面还是有一些区别的
80中期还用eastmancolor的时候 是更加温暖梦幻的 难以言说的 是更古的

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引用:

原帖由 @洗地  于 2017-8-25 19:17 发表
学习了，谢谢！
这片儿还挺好看的，我估计edfc很多人要骂白左，哈哈哈。

阿基电影讲的基本都是小人物
前期有三部电影直接被称作工人阶级/无产阶级三部曲...
剩下的也大多是滑落的中产阶级和困难艺术家之类的
本来06年后他就说息影不拍了
但是后来又重新开始做这个欧洲难民三部曲(本片是其中的第二部)
而且还因为抵制阿富汗战争拒绝参加奥斯卡
确实就挺左的~
不管左右 好电影就是好电影嘛 3K党赞歌一样有影史最著名的经典 让艺术的归艺术好啦~:D

楼主喜欢这部的话 可以再找阿基以前的片子看看呀
没有过去的男人、浮云世事、薄暮之光、天堂孤影
这四部我是五星推荐的 都是既好又好看 触动人心  
还有一些个人特别喜欢 但其实没那么好的 就先不讲啦
作为考里斯马基一生推难免激动
不喜勿怪嘻嘻:D

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哈，喜欢就好，那就接着找来看呗。他的片子可能只有最早的哈姆雷特没啥意思，剩下我几乎都喜欢，楼主可以都看着玩儿。
蒙吉比阿基还要更现实主义一点儿，山之外影调也是很冷的，甚至还要比阿基更冷，俩人影像风格也都很克制，可能是这个原因您觉得有点儿像吧。实际上阿基的片子本身大多数还都是会回暖的，火柴厂女工算是残酷到底了，那个调调可能就跟蒙吉更像了。

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原帖由 @洗地  于 2017-8-31 16:17 发表
您推荐的都看啦，真不错，谢谢啦。
每部看完都感觉感受到一些什么，似乎有人生又精进一些的错觉，这就是艺术的力量吧……
我昨儿刚下了个今村昌平的合集，换个口味看看再继续看阿基的。
我发现老了之后，这两年开始喜欢这些正经“电影”艺术了，有机会您多推荐啊，感觉您很懂！

不懂不懂~一起交流哈哈~好电影太多了~一生只看好电影也看不完~那些100分钟跟爆炸100分钟真的是完全不同的两回事儿

生活总是有很多巧合
比如 您下的今村昌平是小津安二郎的副导演 其实就是徒弟 但是从那之后就只想颠覆掉自己的老师
考里斯马基呢 则是小津的脑残粉 把小津当成老师 有一段时间每天拍完片回家就给小津上香磕头对着小津的照片絮絮叨叨老师我今天哪哪拍的不好哪哪下次要像你学习:D
都是受到家长影响太重的孩子~
所以您也可以顺着去看看小津 哈哈 然后腻了再去顺着今村那些日本新浪潮的同伴发散出去...