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2010年的10月，我在《GEEK》杂志上写了一篇推荐Sherlock的文章，名为《Sherlock！ a freak ！a geek！—依旧是那个福》。在看完圣诞特辑之后，我特意把这篇文章找出来，只因为对电影的第一观感让我想起了5年前看剧的日子，顺便还要用上两段摘抄原文的语句。


摘抄第一段：夏洛克先生是个怪胎，只要了解他一点的人都这么说。这家伙活在19世纪的伦敦，英国国籍，我不太晓得国外有没有穿越小说大泛滥这种事情，但世界上肯定会有一些拥趸希望夏洛克也玩玩这个流行的事物.当夏洛尔遭遇21世纪，到底应该释放出怎样的火花，是依旧能够在侦探圈里翩翩起舞，还是会成为这个世界的弃儿。英国的BBC给出了他们的理解。


摘抄第二段：三集的迷你剧，把夏洛克送到了我们的时代。当福尔摩斯发送短信、当福尔摩斯上网搜索、当福尔摩斯乘坐着出租车，这还是福尔摩斯吗？脱帽致敬吧，伟大的编剧让夏洛克披上了现代的外衣，却没有遮盖住其独特的气质。山还是那座山，水还是那片水。我们的华生先生依旧是个老兵，只不过是从阿富汗的战场上退了下来，而我们的福尔摩斯呢，还在巴兹医学院抽打着尸体，搭配上剧集中那富有弹性的音乐，你可以感受到福在抽打时的那种美感，美得叫你嘴角上扬，没错、没错，这还是福尔摩斯。
转眼五年，夏洛克已经成为了英剧的代表，他在21世纪翩翩起舞，迷倒众生；本尼迪克特·康伯巴奇这张大马脸竟也成为了英伦帅哥的代表，甚至有不少粉丝只为其一个眼神，就可以醉上一个晚上，卷福已然成为年轻人中家喻户晓的存在。从某种程度上而言，BBC的卷福成为了这个时代福尔摩斯的代言人，甚至直接拉动了原著的销量。


BBC能够把现代的福尔摩斯在现代演绎得如此精彩，如果，如果我们让夏洛克“反穿”到那个原本属于自己的时代：维多利亚时代，卷福又将何去何从？感谢伟大的BBC，在2016年的新年，它满足了粉丝们的遐想与奢望，让夏洛克、华生、麦考夫、雷斯垂德等一干人马玩了一把“穿越”之旅……


卷福不再卷了，成为了直福；华生不再奶油，留起了八字胡，他写博客的习惯也变成了出版书籍；麦考夫不再干练睿智，变成了典型欧美肥男；雷斯垂德更是颜值降了100点，让人不禁感叹再强大的美图秀秀还是干不过化妆师的一双手。当然，不仅仅是人物造型的变化，因为背景舞台的更换，所有的场景也都回到了维多利亚时代，最明显的当然是伦敦的雾霾，哎呀，真是比现在的帝都强不了多少。


圣诞特辑的故事设计非常巧妙，人物的穿越建立在夏洛克的思维殿堂，因为对第三季莫里亚蒂之死的困惑，所有人物都被夏洛克带入了19世纪的一桩未了之迷案上。同莫里亚蒂一样吞枪自杀的新娘竟然成为了多起谋杀案的主犯，这成为了夏洛克最深层次的破案原动力。


而最终谜底的揭晓真的让人拍案叫绝，原来这条线一直都在铺垫着。抱怨着在华生（原著柯南道尔）所写的《福尔摩斯探案集》中没有台词的哈德森太太，哀叹自己没有机会见到自己丈夫的华生妻子玛丽，女扮男装打入医学领域的霍普医生，连观察都没有权力的女仆，这一点点的暗线铺垫倒向了最终的谜底，一群女权主义者的反抗与救赎，这就是案件本身所阐述的意义。从近两年《甄嬛传》、《芈月传》等作品的热播也能看出中国女权主义的抬头，鉴于与此文无关，就不胡扯了。


而在破案的过程中，编剧用各种小幽默使故事始终保持在一种张弛有度的节奏中，经常会让观众不禁微微笑。而且和以往三季的故事一样，剧集都要吸取不少原著的元素，本作比较明显的梗是《蓝宝石案》和《五个桔核》。不过整体故事的神秘主义估计还是会让不少人陷入一种迷惑之中，究竟夏洛克有没有在思维殿堂里找到自己想要的答案，莫里亚蒂是否还活着等等都没有一个明解。


我的理解是：在莱辛巴赫瀑布的场景中，原本该是同归于尽的结局。但在新的故事里，当华生搭救了夏洛克，当莫里亚蒂已经坠入悬崖，而夏洛克还是义无反顾跳下去，这就说明夏洛克不再执着于莫里亚蒂的生死。我在曾经那篇文中写过一句“最光明的地方，隐藏在背后的黑暗也是最浓厚的”，今天再加上一句“最明亮的光，最是喜欢追逐最浓厚的黑暗”，不管莫里亚蒂存不存在，夏洛克都有了自己的选择，他永远都是那个喜欢追逐黑暗的夏洛克。


最后说说影片设计的精巧结尾吧，出乎意料的是圣诞特集竟然是“双结局”。一个结局是顺接第三季的故事，夏洛克在思维殿堂中苏醒过来，去迎接属于现代版夏洛克的下一季精彩故事；而另一个结局，则是福尔摩斯和华生坐在19世纪的贝克街221号的沙发上，把现代版的夏洛克故事当做是一种猜想。片尾夏洛克对华生说：“不管怎样，我相信我在那个世界会很自在的，我一向知道自己是个先于时代之人”。


是的，这就是福尔摩斯，无论是在现在，还是在过去……

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回楼上，没看过连续剧不建议直接看，情节会脱节