骂这片和捧这片的人一样多，至少有一半是没去看过片的。

谈下印象深刻的几个镜头。

第一个镜头，国军教导队士兵人肉炸坦克，一个正面的长镜头，慢镜，一列国军士兵从烟雾中冲出，胸前顶着浸透水的背包，从虚景中实化，开火，然后中弹，倒下。

一个倒下了，后面又出现一个，紧连着，有的开火了，有的没来得及开火就中弹，一个接一个。

看到这里已经有呼吸接不上的感觉，倒下的士兵一个接一个，然而人列竟像无限长，“这么多！”妻在我耳边说。

最后，爆破手出现，依然是冲锋，中弹，倒下，不同的是他在翻滚的同时，拉响了全身的导火索，一个俯拍镜头，日本坦克淹没在火光里。

到这里就结束了么？没有，从烟雾和火光中，另一辆日本坦克继续出现，开火，然而教导队已经没有这么多士兵再去决死冲锋了，这才是彻头彻尾的绝望，打不完的日本兵，炸不完的日本坦克，这种绝望从淞沪战场开始，就萦绕在每个国军将士的心头，一退再退，退无可退，既然打不完，那就拼了吧，一命换一命，拼掉几个是几个，守紫金山的教导总队三个团打剩掉还有十几个人，有的观众嘲笑教导队战术愚蠢，有的观众嘲笑李教官不惜兵，我觉得该被嘲笑的是这些观众自己，李教官为什么不逃？能逃到哪里去？

第二个镜头，玉墨拨动豆蔻血浸的琵琶，诸钗穿着学生的棉袍唱秦淮景，一首献媚客人的小曲，一身臃肿不堪的棉袍，却唱出了奇妙的光彩，她们此刻美吗？没有人会否认。片中出现了三处唱歌的场景，前两处都是女学生唱圣歌，其中第一处还是围着烛火，最后的这处诸钗唱秦淮景，镜头再次插入书娟坐在烛火前，从容赴死的妓女，和唱圣歌的女学生一样神圣。

第三个镜头，妓女们在木箱上趟成一排，入俭师贝尔给她们画学生妆，开始妓女们还嬉闹，后来都渐渐入睡，贝尔给活人画死人妆，然而又确凿是整理遗容无疑。最后妆毕，妓女们雀跃如孩子，因为在死前，她们终于回到了纯真的过去。

第四个镜头，小蚊子车前反悔，哭闹，贝尔上前拥抱，塞给她一只招财猫，事到如此，你必须去死了，妓女们俯身相拉，谁也不能逃脱，玉墨在车帘前最后的惊鸿一瞥，汉奸曹可凡发现自己女儿不在车上，一瞬间的狂喜、不可置信、要强压住而必须在脸上显露悲痛和恐惧，转身，头部中枪，倒下，人性的复杂，在这个小场景里展现的淋漓尽致。

张艺谋奔着奥斯卡去，无可厚非，点映也好，请贝尔也好，吐槽人设、服装、美术也好，我们必须看到，比起《南京南京》不见血的不痛不痒，日本军官所谓的人性光辉，《十三钗》的遍地裸尸，会弹钢琴唱日本儿歌的伪君子军官，看起来更像是一部真诚的电影，战争场面点到为止，做爱镜头不比预告片更多，炒作也好，噱头也好，什么团队也好，都不能掩盖电影本身的光彩，张艺谋拿到了一个不算太好的小说，改编成了一个很好的剧本，然后讲了一个很好的故事，这是一部和《千里走单骑》一样真诚的电影。

[ 本帖最后由 ZOD 于 2011-12-17 12:25 编辑 ]

引用:

原帖由 windy 于 2011-12-29 13:08 发表
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　《金陵十三钗》的名字很别致，如果改名为“处女保卫战”，未免太剧透，因为，整部电影的主线就是这个：在南京大屠杀中，各色人等都努力保护一群女学生免受日军“蹂躏”，最终，以一群妓女和一个小 ...

其实这种影评扯的虚的太多了

这几天有枪版下载了，我又重温了几遍

我觉得这片最关键点就是让你感受到了一种美，认同这种美，喜欢上了这种美

然后把这种美摧毁践踏了

对比下，挠心挠肺