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标题: [其他] 如何做一名职业的电影观众？ [打印本页]

作者: yunyun 时间: 2016-11-16 08:30 标题: 如何做一名职业的电影观众？

2016年11月12日下午，由北京大学出版社和“虹膜”电影公众号联合主办的北大博雅讲坛邀请到了CCTV电影频道“中国电影报道”资深策划人赛人，进行了题为《发现电影的美与好——如何做一名职业的观众》的分享会。身为资深影评人的赛人最近出版了《与光同尘——漫谈110年以来的中国电影》。赛人表示这本书并非专业的电影评论，反而更像是自己的电影笔记，是一种记录。作为影评人，赛人期望越来越多的观影者能够成为职业观众。那么究竟何为职业观众？和职业影评人有何区别？做一名职业观众需要具备哪些素质？赛人在活动上结合自身的观影经验，对上述问题依次进行了解答。

赛人
职业观众需要达到一定的标准
首先赛人对“职业观众”这个词给出了定义。赛人认为职业观众跟影迷不同，跟随机的观影者也不一样。职业观众会有一个态度、一个标准，甚至是一个选择。也就是说，职业观众是在用一定的标准和价值来衡量电影。电影审美有其标准，而这个标准是由个人的学养或者知识结构等多方面来决定的。因此，看电影也有其方法。其实不只是电影，任何一门艺术，包括文学、音乐等等，都有欣赏的门槛和方法，而不是盲目地观看。因此赛人谈到的职业观众，包括一些电影学的教授、学者、影评人和电影从业人员。他们经过了一套训练，并且在不断的积累中得到了更多关于电影的知识。普通观众如果想成为职业观众，就需要和前者一样，去积累，去训练。
赛人认为电影和人是一样的，好的电影和好的人一样，并非可以简单地一眼看穿。赛人在这里举了两个例子，一个是2004年张以庆的纪录片《幼儿园》，另一个是张元导演的《看上去很美》，讲的都是小孩子的故事。即使是很小的孩子，只有两岁、三岁或是五岁，通过这两部电影能够发现，小孩也是很复杂的，很微妙的，很琢磨不透的，不是“简单”两个字就可以形容的，大人就更是如此。赛人觉得像这样的电影，就可以被认为是好的电影，因为他们能够体现一种复杂性。

不要害怕剧透，被故事牵着鼻子走
在给出了关于何为“职业观众”的定义之后，赛人就如何成为一名职业观众提出了四点建议，或者说需要避免的四种常见的误区。
首先是不要害怕剧透。赛人说：“我们在网上，比如豆瓣上经常看到这样一种言论，一说起电影就有人说你不要跟我讲剧情。尤其是那种特别有悬念的、最后的包袱特别漂亮的电影，这就是典型的被故事牵着走。很多人都说一部电影最重要的是故事，我也很早就听人说过，好莱坞电影，第一是讲故事，第二是讲故事，第三是讲故事。我们看好莱坞电影，它是讲故事的，但它并不是把故事放在第一位的。尤其是好莱坞的商业大片，其实故事性并不强。《阿凡达》《泰坦尼克号》或者是《变形金刚》，我们仔细看这些电影，它的故事性强吗？复杂、曲折吗？它的故事是不是立体？其实都谈不上。并不是说好莱坞就不讲故事，只是说它给大家提供的首先还不是一个故事，而是另外两种东西，一个是普世价值，也就是人的基本的生存方式、生存欲望；一个是它能提供某种奇观。奇观有很多种，一个星球爆炸了是奇观，一男一女站在桥头也是奇观。所以说故事对于好莱坞电影而言，并不是特别重要的。”
赛人觉得日本电影是最喜欢讲故事的，但日本电影并不是世界电影的主流，原因可能正是因为它太会讲故事，太爱讲故事了。赛人说我们要避免一种误区，即觉得中国电影不行的一个很大的问题是剧本不好。相反的，赛人觉得讲故事并不难，全世界的人都在讲故事，讲了几千年，从壁画到音乐到戏剧到小说再到电影。中国电影不好的问题不仅仅是故事，还有技术差、演员演技差，所有的这些再配上一个烂俗而无生气的故事，就成就了一部观众口中的“烂片”。
因此，赛人认为一名职业观众在看电影的时候应该不怕剧透。如果一部电影仅仅是因为某个反转才成立的话，这个电影则不看也罢。看电影要看整体，就像看人一样。对于电影中的故事，其实要看是谁在讲，同样的故事不同的人讲是不一样的。大家要学会看电影不只是看故事，而是看电影的节奏。什么时候松，什么时候紧；什么时候长，什么时候短，要看的是这些，故事并不重要。很多电影被翻拍过很多遍，但我们会选出最好的版本，只要是这个版本，大家都会觉得是最好的。比如《战争与和平》，最好的肯定是谢尔盖·邦达尔丘克自编、自导、自演的那版世界电影史上耗资最巨的电影，这部电影的成本是难以计算的。故事我们其实早就熟悉了，但大家还是去看，看了一遍又一遍，而看的肯定不只是故事本身。

谢尔盖·邦达尔丘克版电影《战争与和平》
不要有童心，不要太孩子气
赛人认为职业观众的第二点，是看电影不要有童心，不要有孩子气。
赛人再次提到《幼儿园》和《看上去很美》，他认为这两部电影告诉我们儿时更有可能是一个可怕的时期，因为儿时的人是自私的，只为自己着想的。因此他不喜欢“不忘初心”这样的表达，“我的初心是什么，是想把这个同学打倒，是冰箱里的雪糕我都要吃光。我的初心都是很自私的，我长大了以后才变得无私，才知道钱要大家一起花，请客的时候要抢着买单。现在我的初心变了，长大了，那个初心我要它干嘛，早扔掉早好，”赛人说。因此初心是混沌的，赛人觉得比起不忘初心，认清归路更重要。归路只有一个，就是死亡。当人有了这样的觉悟，人生就会变得更通透、更明亮。
在观影上，赛人坚持一个人如果太孩子气，其实会拒绝很多东西。他以切身的观影经验来说明：“我小时候只看一种电影，就是打仗的电影，其他的电影一概不看。为什么不看？我很小的时候看过两个电影，一部叫《好事多磨》，一部叫《爱情与遗产》，一看是谈恋爱的题材我就拒绝，因为我那时候还没有发育，对男女之事没有任何兴趣，所以对它讲的这些东西也不感兴趣。当我长大以后，忘记了自己的初心，那个曾经说永远不要跟女孩子牵手的我，开始整天想着怎么牵女孩子的手。这时你长大了，你看那类电影才有感受。”
赛人谈到让自己印象十分深刻的一部和童年相关的电影：是苏联著名导演罗兰·贝科夫执导的《丑八怪》（又名《稻草人》）。电影讲的是一个女孩到外公家去生活，并在当地的学校读书。她是一个特别善良、美好的女孩。班主任说这学期如果每个同学都没有犯错误的话，会自己掏钱组织他们到莫斯科旅行。大家都非常开心，不久有些学生逃课去看电影，被老师知道后取消了旅行计划。学生们开始查谁是出卖大家的内奸，这个女孩就替一个真正的告密者顶了罪，于是学生们对这个女孩进行了极其残忍的伤害。从中我们看不到童年的丝毫美好，但却是非常真实的，就像是我们很多人在童年时经历过的一样。赛人回忆曾有人跟他说过，长大以后比十五岁以前好太多了，再也不会有人欺负他了，再也不会有人随意给他起外号了。因此赛人认为人就应该越活越好，怀念童年的人可能现在很糟糕，这种生活态度是不积极的。
影片的末尾，在女孩受尽欺凌后，学生们知晓了真相，并表达了深切的歉疚和对她的原谅，但就在这个时候女孩选择了离开。她觉得即使你们今天原谅了我，那你们以后呢，这个事情发生了就难以更改。这就是她的同学们的可耻、可悲、可怜的初心，一种非常恐怖，不只让我们的心紧一紧，更让我们的心惊一惊的东西。德国的大师级导演法斯宾德曾说过，这部电影是他看过的关于儿童的电影中最真实的一部，他说这部电影其实很真实地反映了他的童年。电影的最后一段很有意思，镜头里是一帮“坏”孩子送一个好孩子离开，其实也暗含着这帮“坏”孩子努力跟自己告别。但是他们告别不了，他们的帽子摘下来又戴上，摘下来又戴上，便含蓄地表现出一种永远无法抹去的束缚。赛人强烈地推荐这部电影，希望大家能够通过这部电影，学会无所畏惧、轻松自如地跟童年告别。人生从来就不是简单的，真理也从来不是朴素的，童年是必须要告别的，这是成为一名职业观众的重要前提。

《丑八怪》
不要急于追求共鸣
成为职业观众的第三点，是不要急着去跟电影共鸣，不要急着去跟电影交换。
赛人从台湾导演林书宇的电影《星空》说起。电影里有一段徐娇和刘若英在饭馆里跳舞的戏。林书宇是一个影迷，特别热爱电影，这段跳舞的戏，实际上是在向法国电影大师让-吕克·戈达尔的电影《法外之徒》致敬，其中有一段三个主人公（两男一女）在饭馆中跳舞的场面极其经典。《法外之徒》是一部非常好的电影，讲的是一个看起来有点古怪的爱情故事。欧洲尤其是法国的一些导演特别爱拍两男一女的情事，而三个人又正好是同时出现。无论是对于一个女人还是爱她的两个男人而言，都是非常幸福的事情。这种观念在中国是完全无法被接受的，我们在经济上很开放，但在精神生活上其实极其保守。
两部电影的跳舞片段有两个区别，形式上，一个是两个人在跳舞，一个是三个人在跳舞，这个区别并不重要。重要的在于《星空》中的情感是直接的、明确的，音乐一进入刘若英就哭了，明明白白地告诉你我在忧伤，我很痛苦，我很焦虑，我的婚姻遇到的危机，也就是说非常不含蓄。再看戈达尔的处理，《法外之徒》的片段好在什么地方呢？它没有一种明确的情绪，你说不清楚是忧伤还是幸福，是共享还是独享。一开始我们看到的是一副共享的情景，一个女孩跟一个男孩再加入一个男孩跳舞是共享，最后女孩一个人跳舞是独享。共享也罢，独享也罢，这个女孩子忧伤吗？烦恼吗？彷徨吗？这些都看不出来。唯一能看到的是人与人之间是可以相处的，一个女孩可以同时跟两个男孩拥有心灵或肉体上的渐进的、亲密的行为。很明显，戈达尔的这个段落要比林书宇更空灵、更缥缈，他走得更远，他告诉我们，即使两个男孩都向女孩求爱，不管她是一个一个地拒绝或是一个一个地接受，这段群舞或是独舞她都会跳下去。这个女孩是一个在生活中没有重点的人，一个“去中心化”的人，她不知道自己想要什么，这是戈达尔想要表述的女性形象。
这就涉及到赛人要说的第三点，《法外之徒》中的这种情感、态度跟常态的价值观、世界观、人生观是会发生冲突的。很多人看电影是希望受到感动的，即“我”能不能在电影里看到自己：这个电影是不是在讲“我”的故事，因为“我”被打动了，所以“我”喜欢这个故事并产生共鸣。遗憾的是，这种个体与电影的关系，仅仅是一种交换关系，并不能让自己的审美上一个台阶。
看电影是要看一个别样的世界，一个更敞开的世界，如果只求共鸣的话，那么这个世界只能是封闭的。观众只是被自己感动，而不是被电影所创造的这个世界感动，所以说共鸣这个东西要少一点。假如所有的电影只是遵从普通观众的心理需求、审美需求，电影不可能走到今天。我们永远也不会有布列松这样的电影大师，也不会看到《阿凡达》这样的电影，因为当年我们看无声电影的时候就已经很感动了，已经找到我们的心声了。但电影人不满足，他要发明声音，声音出来以后还不满足，他又发明了颜色，然后发明了3D，等等。如果电影只是为了满足大家聊聊天，表达一些“张家长李家短”之类的诉求，只是诉说各自的消化不良的感动、忧伤，那么电影工业早就完蛋了。正是因为电影创作者、电影艺术家们所追求的不仅仅是满足大众的表层愿望，才使得电影无论在技术还是艺术上都得到天翻地覆的变化。从这个意义上说，如果想成为一名职业观众，就得克服自己的小感动、小忧伤，超越追求共鸣的层面。

《法外之徒》
不要自欺欺人
成为职业观众的最后一点，是看电影的时候不要自欺欺人。
赛人和大家分享了一次关于库布里克的《2001太空漫游》的观影经验。他说：“这部电影的时长是三个小时，有一次中国电影资料馆放映这部片子我去看了。放到一个半小时的时候要换胶片，于是电影停下来，让大家休息一下。在开场前的半小时里，观众陆陆续续进入影院，几乎到了满座的程度。可是等中场休息的时候，无数的观众冲出影院。他们以为这部电影结束了，太高兴了，终于不用再忍受这个枯燥、漫长的电影了。其实电影还没有结束，只有真正看懂了电影的人坐在那里一动不动。电影还早得很，主题还没有抒发，但那些人已经受不了了。看完电影后打开微博或是微信，发现有好多人在中场后便发表高论，说电影的结尾太牛逼了。其实那不是结尾。”
通过这个故事赛人想传达的是对于看电影这件事，还有比之前讲过的三点更重要的，那就是不要自欺欺人。看电影千万不要骗自己，没有感动就是没有感动，看不懂就是看不懂，这是非常正常的事情。赛人曾经跟中国电影资料馆的策展人沙丹开玩笑说，到中国电影资料馆看片子的人大部分都是自欺欺人，当一名文艺青年也并不见得是一件很光荣的事。干什么事情都要源自内心，不源自内心怎么看电影？西方有一句谚语说得很好，对自我的忠实就是快乐之源。如果总是自欺欺人的话，你永远不会拥有一个真正的看世界的方法，也不会拥有一个真正的看电影的方法。

作者: cion 时间: 2016-11-16 08:36

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作为影评人，赛人期望越来越多的观影者能够成为职业观众。

那么又是这届观众不行？

以后说电影不好看就是不职业了是吧？

作者: cloud_198 时间: 2016-11-16 08:56

职业观众的意思是把看电影当职业，能挣钱？

作者: foxhounds 时间: 2016-11-16 09:15

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什么扯j8蛋，能赚钱吗？不能算毛个职业。

要重新定义职业？

作者: ledtech 时间: 2016-11-16 09:26

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同意一点，好电影无惧剧透

作者: cfgter 时间: 2016-11-16 09:46

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早年电影杂志的编辑主笔们都转型进场了

作者: 曾经飞云 时间: 2016-11-16 09:53

没想到看个电影还那么高深干嘛，我就是觉得看电影不说话不刷手机不吃爆米花不踢前排不随便走动看好自己的娃就已经是很完美的职业观众了

作者: kelaredbull 时间: 2016-11-16 10:57

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首先要拿钱，不拿钱不是职业

作者: Guycc 时间: 2016-11-16 11:06

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影评人告诫大家不要怕剧透………………

是为了给那些模范影评，里面75%都只是在说书讲剧情的套路，寻求可持续发展么…………

作者: wuyingjun 时间: 2016-11-16 11:30

只说好的

不说坏的

大多人喜欢听虚假的事情

作者: wpang 时间: 2016-11-16 11:51

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引用:

原帖由 @Guycc 于 2016-11-16 11:06 发表
影评人告诫大家不要怕剧透………………

是为了给那些模范影评，里面75%都只是在说书讲剧情的套路，寻求可持续发展么…………

别闹这位赛人老师几乎不写剧情

以前知名大喷子来着今天喷喷观众
我坛坛友忽略就好了
都还没在他喷的人里呢

作者: laciel 时间: 2016-11-16 14:01

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2001中场冲出去很多人是为了去wc吧，开场前又都坐回来啊

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