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标题: 《哥斯拉》主创访谈 [打印本页]

作者: 腚眼冒热气 时间: 2014-6-13 17:42 标题: 《哥斯拉》主创访谈

《哥斯拉》主创访谈  导演

   Mtime：2014版《哥斯拉》明明有这么自由的预算，为什么在大场面的表现上却这么克制？

   加里斯·爱德华斯：我并不觉得怪兽露脸越频繁，这部怪兽片就越好，你看那些经典怪兽片，《大白鲨》《异形》《侏罗纪公园》，它们都有个共同点，就是他们的镜头非常克制，只给你暗示。电影至少演到一半时，你能才看到怪兽的庐山真面目，这种冲击力会更大。虽然我也很担心我的镜头会不会太克制，但我更担心的是，过多的“大场面”会让观众产生疲劳，因为我希望我的故事是梯级式上升的，而不是一直卡在瓶颈上不去，我对《哥斯拉》的想法就是这个故事能一步步向上走，顶点就是高潮大战，高潮过后就是字幕。

   Mtime：在你看来，这部电影最重要的部分是什么？

   加里斯·爱德华斯：在哥斯拉的造型设计和其他问题上，只要时间充足我们都能做好，真正需要你高度关注的是剧情，以及角色的设定。他们不是超级英雄，而是非常平凡的人，他们的生活和哥斯拉产生了交集，他们的行动也会相互影响。同时要保证故事的可信度，我们花了大概一年半时间挑选不同的创意，直到我们找到了大家都满意的东西，当剧本搞定了，一切就跟着走，这应该就是最重要的部分。

   Mtime：你怎么看待“哥斯拉”这个隐喻的变化？

   加里斯·爱德华斯：日本人当年表现的对核能的担忧，在今天看来仍很有现实意义。比如近年发生的一些事件，所以我们面临一个很大的抉择：是回避福岛核泄漏之类的问题，还是正视它们？我们和很多参与本片制作的日本人交谈过，他们都说1954年的原版电影是对广岛事件的隐喻。如果这是一部有诚意的电影，那么它就有责任提出“核能究竟是好是坏”这个疑问。

   我很喜欢这个创意：作为西方国家我们插手全球的事务，总是说我们可以拥有核能，但你们不可以。但如果有一种生物会被核辐射吸引而来呢？我们当然会想避免这样的事情。我觉得这是很有意义的一课，我们并不能控制自然，面对灾难我们无能为力，哥斯拉就代表了我们所释放的邪恶。我们不能控制自然，只有自然控制我们，这就是本片的主题。

《哥斯拉》主创专访布莱恩·科兰斯顿

“如果不是角色处理得好，我不会参演这部电影”

   Mtime：参演本片之前对于哥斯拉系列是什么印象？

   布莱恩·科兰斯顿：很久以前的哥斯拉电影就开始用CG动画代替穿着道具服的真人演员了，而现在我们拍摄的是“真正”的哥斯拉，它现在可以亲自来演出了。我记得我小时候玩哥斯拉的玩具，把那些我建造出来的城市打个稀烂。

   我很喜欢哥斯拉，但要不是因为他们把影片中的人物角色处理得这么好，我不会参演这部影片。我们都是人，人类才是我们能找到共鸣的东西，我们可以从本片中看到大量的破坏场景和哥斯拉背后的隐喻，但如果没有人文关怀，你就会觉得这部电影很空洞，我不喜欢没有深度的电影，但这部电影不一样。

   Mtime：你最初为什么会答应参演这样一部“怪兽片”？

   布莱恩·科兰斯顿：首先打动我的是剧本，在表现动作场面和哥斯拉这个怪兽时非常克制，感觉很像斯皮尔伯格拍摄《大白鲨》的手法，如果那只大白鲨一开场就露脸，那整个电影的期望值就荡然无存。加里斯把哥斯拉完全登场的时刻不断延后，你只能看见它的尾巴、脊骨，你会惊呼“那是什么东西！”但画面上只给你惊鸿一瞥，而看不到整体，所以你的期望值会不断上升。这也可以看出导演在拍摄上的成熟。

   加里斯是我们这帮人的领导。他在4年前拍了一部电影《怪兽》，那是一部制作非常精良的电影，是我看过的第一部以角色为驱动力的怪兽片。本片则是另一个例子，人类角色在片中的戏份非常吃重。

   Mtime：那这部哥斯拉电影和第一部相比，在人文关怀上又有哪些进步？

   布莱恩·科兰斯顿：电影制作规模可能不一样。第一部哥斯拉电影是在影射长崎和广岛事件，表现原子弹的巨大破坏力，也是在批判每个国家存在的帝国主义行为，为了满足个人征服全球的野心，而不惜以城市人民为代价。抛开集体思想，每个人的愿望其实都很简单，有一个幸福的家庭，富足的生活，我觉得这是这个星球上每个活人的愿望，不管你的肤色、文化有何不同，我们想要的都是一样的。这个星球是我们共有的，我们有责任爱护它。本片传达的讯息也是如此，核扩散是一条错误的发展道路，简单而粗暴，我们应该找出最健康、最有效的生存方法，但肯定不是发展核能。

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