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原帖由 20150000 于 2022-7-16 21:01 发表
这种幕后的人太多了  估计川元利浩很多人都没听说过  但90年代末优秀作品他几乎一部都没拉下过……

创立了骨头社，也算是传承下来了吧

菅野争议这么多，甚至我记得有专门黑料网，当然适合做视频。

唯一的问题是现在的人不太认识了……

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马克慢慢看

好像cowboy bebop的网飞电视剧是不是她也参与了音乐

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原帖由 defer 于 2022-7-16 23:34 发表
菅野争议这么多，甚至我记得有专门黑料网，当然适合做视频。

唯一的问题是现在的人不太认识了……

菅野的黑料不就抄袭么
但是这个抄袭还是分两种的
一种是想与某个人合作，因为各种原因（一般就是档期对不上）没合作上，最后自己做了个模仿作
但是她也承认是模仿的，我觉得这种严格意义上不算抄袭，都承认了么，只要不是连续N个音节都一模一样，那也就这样了
第二种是联系都没联系就搞了个模仿作，而且她自己也不提，这个才算真的抄袭

合作人还是挺重要的
举个最近最明显的例子吧
SAC2045的作曲换成了户田信子+阵内一真（估计是小岛秀夫给神山健治推荐的）
但是这首Don't Break Me Down的歌手是前两季观众都很熟悉的Scott Matthew，最后风格也就和之前差不多
https://music.163.com/#/song?id=1961297987
这一首也成了2045好评最多的音乐
这种名歌手在合作的时候地位相当于半个制作人，作曲即使不是他们也会向他们过去的风格靠拢

[ 本帖最后由 Nemo_theCaptain 于 2022-7-17 12:30 编辑 ]

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原帖由 fooltiger 于 2022-7-16 11:08 发表
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现在下一代人都是在谈泽野弘之了
想聊菅野洋子基本找不到人聊了

泽野弘之刚起来的时候在国内都没啥人气
战国BASARA的动画OST还是一个铁粉手动购买RIP的，不过这其实也是我最喜欢的作品
https://music.163.com/#/album?id=47693
https://music.163.com/#/album?id=72594002
后面独角兽一炮而红，但是他也就真的变成了日版汉斯季莫，成了一个无情的工作室作业人

[ 本帖最后由 Nemo_theCaptain 于 2022-7-17 12:36 编辑 ]

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这个视频评论问了一下up主，抄袭谈不上，菅野的名作这么多，哪有抄袭的。

泽野水平还是比不上，对比上世纪黄金时代，只能说山中那啥吧。
日本汉斯寂寞，谁好意思这么吹。

本帖最后由 八宝斋 于 2022-7-17 12:40 通过手机版编辑

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原帖由 八宝斋 于 2022-7-17 12:39 发表
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这个视频评论问了一下up主，抄袭谈不上，菅野的名作这么多，哪有抄袭的。

泽野水平还是比不上，对比上世纪黄金时代，只能说山中那啥吧。
日本汉斯寂寞，谁好意思这么吹。

本 ...

抄袭那事几年前日本有专人做过整理，你自己怎么看待无所谓，我又不是菅野黑子
这事确实有争议

泽野算日版寂寞这个属于公论，但不是表扬他而是批评他
只要你当成一个贬义说法，这事没啥争议

寂寞有没有能力？当然有，而且他早期的作品也鲜有人嘘
但是后期他自己风格越来越千篇一律，而且越来越依赖工作室的助手集体创作
结果就会出现一张OST挂着他的大名，但他只做一首主旋律，剩下都是捉刀的情况
所以后期反而是寂寞的徒弟（哈里·格里森·威廉姆斯），或者徒弟的徒弟（贾斯丁·布瑞特，史蒂夫·巴顿）更用心

没人把泽野称为日版约翰·威廉姆斯（那是真正的大师，比如岩代太郎才配得上的）
他只能算日版汉斯·寂寞，一个有能力但越来越商业化的人，从艺术家变商人

[ 本帖最后由 Nemo_theCaptain 于 2022-7-17 12:49 编辑 ]

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原帖由 Nemo_theCaptain 于 2022-7-17 12:47 发表

抄袭那事几年前日本有专人做过整理，你自己怎么看待无所谓，我又不是菅野黑子
这事确实有争议

泽野算日版寂寞这个属于公论，但不是表扬他而是批评他
只要你当成一个贬义说法，这事没啥争议

寂寞有没有能力 ...

我个人认为，寂寞这种做法也是跟好莱坞电影的趋势有关的。。。好莱坞的电影配乐越来越不重视旋律是否动听，而是更重视旋律要跟电影总体气氛甚至情节紧密贴合。

打个比方，你可以随便哼得出八九十年代好莱坞大片的旋律，但进入2000之后这种趋势越来越弱，除非那是一部歌舞或者动画片，否则你很难哼得出其中优秀电影的曲子。音乐监督创作好一些主旋律及调性，然后带领团队将这些片段仔细打磨丝丝入扣，或明或暗地镶嵌进电影中，这需要大量的工作，不是监督主创把主旋律做好就算了。寂寞很擅长电子乐及合成器，这样对于做这些工作有很大的帮助，效率比较高。
比如诺兰很喜欢用寂寞，他的几部电影在配乐上都表现了“旋律不明显甚至不算动听，但跟电影情节极度配合”的特征。。我想这应该他喜欢用寂寞的原因吧。。可以想象一下如果诺兰这些片子是用约翰威廉姆斯配乐，我觉得电影观赏风格一定会非常的不一样 :D

[ 本帖最后由 kony 于 2022-7-17 13:47 编辑 ]

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原帖由 CHIZURU 于 2022-7-17 02:11 发表
好像cowboy bebop的网飞电视剧是不是她也参与了音乐

去年出的生化CG美剧她也参与了

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原帖由 @Nemo_theCaptain  于 2022-7-17 12:31 发表
泽野弘之刚起来的时候在国内都没啥人气
战国BASARA的动画OST还是一个铁粉手动购买RIP的，不过这其实也是我最喜欢的作品
https://music.163.com/#/album?id=47693
https://music.163.com/#/album?id=72594002
后面独角兽一炮而红，但是他也就真的变成了日版汉斯季莫，成了一个无情的工作室作业人

泽野是罪恶王冠爆红的吧 bios

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原帖由 inorikomari 于 2022-7-17 14:10 发表
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泽野是罪恶王冠爆红的吧 bios

独角兽比网管早

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原帖由 kony 于 2022-7-17 13:46 发表


我个人认为，寂寞这种做法也是跟好莱坞电影的趋势有关的。。。好莱坞的电影配乐越来越不重视旋律是否动听，而是更重视旋律要跟电影总体气氛甚至情节紧密贴合。

打个比方，你可以随便哼得出八九十年代好莱坞大 ...

我的看法，你说的有道理，这事锅不能只让作曲人背，还有导演和音频导演的锅（有时候作曲人兼职音频导演，有时候不是）
配合好的话总有人能达到演出和纯音乐本身的双赢
马丁大爷在自己的回忆录里这事就说得很明白
https://bbs.tgfcer.com/thread-8337948-1-1.html

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原帖由 kony 于 2022-7-17 05:46 发表


我个人认为，寂寞这种做法也是跟好莱坞电影的趋势有关的。。。好莱坞的电影配乐越来越不重视旋律是否动听，而是更重视旋律要跟电影总体气氛甚至情节紧密贴合。

打个比方，你可以随便哼得出八九十年代好莱坞大 ...

我到感觉你说的这个问题可能和主旋律英雄电影的数量减少以及社会整体意识形态的变化有关，先说前者：

如果回想一下能记住的主旋律，我最先想到的就是终结者和星球大战，这种描写正义战胜邪恶的英雄主义电影往往最容易出现烘托气氛的主旋律，举一个现在的例子就是复仇者联盟，主旋律也非常容易记住，还有游戏领域的光环，都是主旋律让人印象深刻的典型。而如果换成言情片、故事片、悬疑片、恐怖片，能让人记住的主旋律就相对少了，因为这类片子对配乐的需求和英雄类电影不同。

另一个更深层的原因可能是人类社会意识形态变的越来越多元化，以前的人娱乐方式少，思想价值观相对趋于统一，这种潜移默化的社会整体意识可能让编曲创作时会倾向于制作主旋律（主旋律能凸出集体价值观），这类例子就是洛奇和007，接近于故事片的风格却也有鲜明的主旋律。而2000年之后世界开始呈现出一种由合转分的趋势，人的信仰越来越多元，直到今天LGBT大行其道，已经没有一种能统一大部分人的价值观或信仰，这种现象反应到文化作品里就是单部作品里价值观的表达也不再是明确和单一的，没有了明确的价值观也就没有了主旋律配乐，这也与社会学者普遍认为的现代人信仰缺失的理论吻合。最终就形成了你说的“好莱坞的电影配乐越来越不重视旋律是否动听”。

[ 本帖最后由 我爱电玩 于 2022-7-17 07:28 编辑 ]

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寂寞这几年我印象不错的就星际穿越和沙丘了

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还和寂寞的汉子比！这有点… 啥也不说了