小黑屋
原帖由 @jjx01 于 2018-9-16 10:56 发表 位宽影响的是音量，最终16bit输出已经足够让最小音量=人耳能听到的最低音量，最大音量=接近听就能听觉损伤的音量，并且每一阶音量都是最低音量的整数倍 重新提升位宽对提升听感毫无意义，增加了你听不出来的音量变化，在音频编辑的时候用高位宽才有意义。
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魔神至尊
原帖由 @jjx01 于 2018-9-16 10:21 发表 噗，采样频率决定最高声音频率，不知道我来喷什么？现实乐器里没有需要高采样频率来还原的声音频率 两点只能还原一条直线喷了，圆心+圆上一点决定一个圆，学到了吗？ 至于什么“混叠信号”，不同频率正弦波叠加的分离涉及的是傅立叶级数，直接将合成的波形变成各种正弦波配上参数数相加，整个过程最后要满足香农采样定理： https://zhuanlan.zhihu.com/p/24334995 另外只有不满足采样定理，去还原波形出现时的多种信号同时存在情况才叫做“混叠”
原帖由 jinye2001 于 2018-9-16 11:30 发表 posted by wap, platform: iPhone 采样频率不光决定最高频率而且还直接决定了失真度 现实中任何信号都包含了无数频段的频率信息，高采样率当然对信号还原有好处 两点决定一个圆？还是那句话，怕是你初中都没毕业， ...
原帖由 reg-neo 于 2018-9-16 11:25 发表 posted by wap, platform: iPhone 位宽主要影响的是精度，当然分贝也受这个影响 16比特就够的，好点儿的设备听听近几年的SACD，蓝光演唱会，一耳朵
原帖由 reg-neo 于 2018-9-16 14:07 发表 posted by wap, platform: iPhone 16比特上不了110分贝的剧场最低要求吧？更别提115分贝 先天不足
莱斯特大学（University of Leicester）的一项研究显示，带有音乐播放器的耳机可以将声音强度调高到120分贝，而这个噪声声级是极具杀伤力的，因为噪声声级超过110分贝就会“剥离神经细胞中的髓磷脂鞘，进而对电子信号从双耳到大脑的传递过程造成阻碍。”如果你用这种方式损伤自己的听觉，那么其损伤是不能被修复的永久性的。 如果你早年间暴露于异常嘈杂的噪声环境中，那等你老了，你的听力损伤往往会更为严重。 “电动工具的噪声级大约为90分贝。”位于范德堡大学医疗中心里的听力及语言科学研究生院（Department of Hearing and Speech Sciences Graduate Studies）的教授兼系主任托德·里基茨（Todd Ricketts）博士说，“一把链锯、一个喷气式滑艇的噪声级大约为100分贝。或者你说到一个非常嘈杂的俱乐部、一场喧嚣的音乐会，那噪声级可以到105分贝。非常响亮的汽车音响，其噪声级甚至可能达到120分贝，或更高一点。如果离一支枪只有几英尺的距离，那么你听到的噪声级为140分贝，等同或超过疼痛阈值。”
歌劇院排練噪音致聽力受損 英樂手索賠664萬勝訴 https://kknews.cc/world/8lxpy3e.html 2018-03-30 由 新華網 發表于環球 來源:新華網 英國歌劇院中提琴手克里斯托弗·戈德沙伊德指控英國歌劇院對排練噪音導致他聽力受損負責，向樂團索賠75萬英鎊（約合664萬元人民幣），28日勝訴。 戈德沙伊德現年45歲。他告訴高等法院，2012年參加英國歌劇院排練瓦格納歌劇《女武神》時，他在一個狹窄樂池中坐在18名銅管樂器演奏者前，遭到超過130分貝的噪音「聲擊」，相當於坐在一台噴氣發動機邊上，排練後感到不適，耳鳴，頭暈，被迫放棄演奏樂器和聽音樂。 英國歌劇院卡文特加登基金會辯稱，戈德沙伊德的不適感源於排練期間患上美尼爾綜合症，而非排練本身，他的病與排練是個「巧合」。法官戴維斯認為這一說法「過分延伸了巧合的概念」，「音樂人像其他工作者一樣有權受到法律保護」，因而判定戈德沙伊德勝訴。賠償金額待定。 戈德沙伊德的律師克里斯·弗萊對英國廣播公司說，法庭裁決結果將「在整個音樂行業產生衝擊波」，「這一行業一向以藝術性質為由，認為可以不像其他行業那樣受到監管和遵守要求」。（歐颯）【新華社微特稿】
http://mw.bjd.com.cn/hq/201412/16/t20141216_8496600.html 音乐家亟需关注听力劳损问题 …… 那么，音乐家所承受的交响乐团声响的分贝是多少呢？ 研究结果表明：长笛乐器在奏出最强音符时，其声音的分贝很容易就可以达到112分贝，短笛可以达到120分贝以上。这就是说，笛子的声音足以造成听力的损坏。研究结果还表明，小号和长号发出的声音强度与长笛一样，可以达到106至112分贝之间。一个小提琴手的左耳尤其容易受到损伤，因为从小提琴发音孔产生的声音可以达到100分贝。 理查德还对交响乐团在音乐厅的声音分贝进行了测试，其结果也很令人震惊：交响乐音乐厅的声音分贝可以达到110至120分贝。这个数据足以说明，长期排练和演出的音乐家们已经处于听力劳损的危险边缘。 伊兰·奥布莱恩目前在澳大利亚悉尼大学的医学院担任教授。他对交响乐团的听力劳损问题所进行的研究时间更长。他认为，几乎所有的管弦乐团演奏家都或多或少存在听力损耗的问题，不少演奏家自己也意识到听力方面可能存在问题。然而，相比弦乐演奏家而言，铜管声部的演奏家们遭受听力损耗的比率更大。奥布莱恩认为，铜管演奏家的听力损耗甚至要比弦乐演奏家高出一倍之多。职业音乐家所受到听力损耗是非音乐家的4倍。 ……
魔头
原帖由 jinye2001 于 2018-9-16 15:33 发表 posted by wap, platform: iPhone 一点信号分析的基础知识都不懂就敢侃侃而谈还抬杠，声强，失真度，分辨率这些东西能不能分清了再来聊这些，讨论到现在基本概念都搞不清，把这些东西混在一起扯东扯西 另外到底是两 ...
ライオンハート
版主
詹蜜
原帖由 @jjx01 于 2018-9-16 18:28 发表 理屈词穷了 小学都没学清楚跟我来谈两点只能还原一条直线，下面什么声强失真你就别装了，抬出些术语顾左右言它，没有半点干货，只有几何笑话看
原帖由 LionHeart 于 2018-9-16 20:18 发表 posted by wap, platform: Android 不就是个升频功能吗，大惊小怪，怎么就智商问题了。
原帖由 jinye2001 于 2018-9-16 20:20 发表 posted by wap, platform: iPhone 该说的该解释的一开始就解释了，初中都没毕业的你看不懂，我对牛谈琴有什么用？
奈奎斯特频率（Nyquist频率）是离散信号系统采样频率的一半，因哈里·奈奎斯特或奈奎斯特－香农采样定理得名。采样定理指出，只要离散系统的奈奎斯特频率高于被采样信号的最高频率或带宽，就可以避免混叠现象。 从理论上说，即使奈奎斯特频率恰好大于信号带宽（但不可相等），也足以通过信号的采样重建原信号。但是，重建信号的过程需要以一个低通滤波器或者带通滤波器将在奈奎斯特频率之上的高频分量全部滤除，同时还要保证原信号中频率在奈奎斯特频率以下的分量不发生畸变，而这是不可能实现的。在实际应用中，为了保证抗混叠滤波器的性能，接近奈奎斯特频率的分量在采样和信号重建的过程中可能会发生畸变。因此实际应用中信号带宽并不能无限接近奈奎斯特频率，具体的情况要看所使用的滤波器的性能。 例如，CD音频信号的采样频率为44100 Hz，那么它的奈奎斯特频率就是22050 Hz，这是CD音频数据所能表现的最高频率。如果选择的抗混叠滤波器（此处为低通滤波器）的过渡带宽为2000 Hz，这种情况下的截止频率最高只能为20050 Hz，而高于20050 Hz的信号能量都会被滤除。
原帖由 @jjx01 于 2018-9-16 22:00 发表 是的，就是智商问题
