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比《路边野餐》更对我胃口。若说毕赣拍片是靠天生的艺术直觉，做老师的杨超每个镜头无不是精心设计过的结果。
结构略似《记忆碎片》

在百老汇电影中心看的时候每一帧中远景都精美无比，恨不得舔屏。长江是绝对的主角，整个故事也是从长江里生长出来的。听了导演解说，也完全无法体会男主究竟理解到了女主的什么…但导演在画面与音效叙事上做了极为用心的探索，矫情也好，胡言乱语也好，这一部值得一看，也必将在21世纪中国电影中留下印迹的一部。
诡异的是，特地找了凤凰城嘉禾的4K厅去二刷，不知是锐度还是亮度有问题，初看时那巨大的震慑美感居然消失了。暗景层次全无，每当横摇镜头出现，画面就像害了散光一样地模糊起来。在后半段的大坝和三峡段落特别明显，观感落差简直像范冰冰在时尚杂志和素颜街拍里的区别一样。难道这世界上只有IMAX是可以信任的吗？以后还让人怎么选厅啊，气死我了。

至于诗集也是叙事一部分…不是所有人都能像曹雪芹那样给每个人单写诗的…八十年代末文艺青年除了写诗还能弹吉他不是？

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我就特别不喜欢这个片子 一流摄影二流艺术电影三流诗
4K版没看过 也有可能是后制没做好
比如修复界某著名厂牌就有瞎几把去噪的毛病
另外这片儿有部分素材是后补的 补的部分不达标也是可能的

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嗯，结尾不太行，其实感觉跟我们大学时捣鼓的那种意识流话痨片感觉特像，大概是都用dark wave吧，哈…
导演的勇气值得钦佩，起码有讨论的价值

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那倒是 咱们国家一直都少有人想拍诗电影的
80年代都是诗的时候那批导演电影理念还没跟上
等读诗的孩子成了导演中国已经没诗了
而且长江其实是应该多被拍一拍的
这片子虽然不如三峡好人 但影像上也算立得住
虽然中国人民记不住 得了银熊也算能给世界人民流传下去
不喜欢它主要看的时候总想起他上一届柏林有一个也是拍水讲人事儿的纪录片「珍珠纽扣」
比他这形式上简单的多 以小见大表达更加有力 而且人一纪录片连抒情都比他通篇念诗的诗意浓
那导演的「故乡之光」甚至还更好 也是差不多的创作意图
相比之下长江图阵仗拉的太大格局太小 都感觉要把自己累死了 要是把野心去一去我倒觉得可能反而会更好...

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极少见国片里有如此仔细地用画面和音效营造氛围的。4K厅虽然也许是放成了2K版，但音响比MOMA强出一大截，得赞一个（但再也不去了）
但表演是大短板，一说话就尴尬，观众难以移情应该也是影响观感的一大原因。

导演坚决地否定了“女主即长江”的说法，说那你就没看透这片。可是在我看来那把他本来的立意拔高很多了啊，今天听“反派影评”说他痴迷研究道家，道法高深时即可童颜不老。女主可能是肉身入世一心求道的修行者，片中也很有几个镜头拍的宝相庄严。可是如此一来，男主的眼泪，诗集，所谓长江源的理解通通都成了自说自话一厢情愿…

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引用:

原帖由 @wpang  于 2016-9-12 16:17 发表
那倒是 咱们国家一直都少有人想拍诗电影的
80年代都是诗的时候那批导演电影理念还没跟上
等读诗的孩子成了导演中国已经没诗了
而且长江其实是应该多被拍一拍的
这片子虽然不如三峡好人 但影像上也算立得住
虽然中国人民记不住 得了银熊也算能给世界人民流传下去
不喜欢它主要看的时候总想起他上一届柏林有一个也是拍水讲人事儿的纪录片「珍珠纽扣」
比他这形式上简单的多 以小见大表达更加有力 而且人一纪录片连抒情都比他通篇念诗的诗意浓
那导演的「故乡之光」甚至还更好 也是差不多的创作意图
相比之下长江图阵仗拉的太大格局太小 都感觉要把自己累死了 要是把野心去一去我倒觉得可能反而会更好...

和三峡好人没法比 三峡好人是剧情片 这个是艺术片吧

导演野心是很大。搞得我根本没看懂，回来看了影评还是一知半解 谁给讲讲撕书是啥意思 最后那老头是谁

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摄影说因为预算有限，电影胶片只转成了2K。这片子就没4K版。 找合适尺寸的屏幕来看很有技巧，太小没感觉，太大很多细节完全不行。

很多镜头都想舔屏，，那船好像从我胸腔里穿过去一样。

听说是刚出土的第六代文物 想想就尴尬 不看了