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原帖由 托蒂 于 2012-9-29 04:19 发表

鱼找鱼虾找虾乌龟找王八

神了……

本片的配乐非常神，出自BERNARD HERRMANN之手

在本片拍摄结束后，伯纳德赫曼即去世，本片成为他的遗作

如果要问这个人有多神，有一个身份：他是希区柯克的御用配乐师

无论是《精神病患者》里刺耳的小提琴，还是《迷魂记》里让人迷惑的旋律，都出自赫曼之手

没有赫曼的配乐，希区柯克的电影要下降一个档次

《出租车司机》开头的旋律，非常经典

西科赛斯谈伯纳德赫曼：

让伯纳德·赫曼出山担任《出租车司机》的作曲确实不是一件容易的事，但在我的多番请求下他最终还是答应了，因为一开始他就是我的唯一选择。如果一个人看了足够多的电影，他自然会开始了解自己的喜好，而当时我认为他的音乐可以为《出租车司机》创造最完美的气氛。我知道我是特拉维斯·比克尔那种除了脑袋里那个声音外什么话都听不进去的人，而我也确信伯纳德·赫曼是唯一可以捕捉到我心里小小王国的人。他为无数杰出的电影作曲：《公民凯恩》、《安倍逊大族》、《眩晕记》、《西北偏北》、《精神病人》、《艳贼》……他的音乐已经成了欣赏这些电影时不可或缺的一部分。

我还记得我第一次为了电影的事给远在阿姆斯特丹的他打电话时的情景。他说没门，他很忙，接着又问我电影的名字。我告诉了他，然后他说：“哦不，我才不为出租车司机作曲呢。不，不，绝不。”我答道，“嗯，也许我们可以见个面谈谈？” “不，这不行……故事讲的是什么？”我向他解释了一番后他又说，“不不不，这可不行……谁会出演电影？”我如实一一告知于他，“不行不行。嗯，我想我们可以来一次简单的谈话。”当我们在伦敦见面时，他读了剧本并答应为电影作曲。当时他说：“我喜欢那小子把桃子白兰地酒倒在玉米片上的段子。这活儿我接了。”

“我听见铜管了，”

数月后他从伦敦打来电话这样对我说。在特拉维斯进行针对性训练的场景里，他想营造力量感，所以他们准备用铜管和打击乐器作曲。他们为特拉维斯这个人物赋予了一份坚硬且不可阻挡的气质。赫曼对这部电影有着百分百的了解：他理解特拉维斯的自我折磨与内心困惑，他知道这种困惑将不可避免地令特拉维斯走上杀戮之道，他也意识到结尾的这场屠杀并不是特拉维斯暴力行为的终点。

我们在作曲的细节上讨论了两个月，而他亲自从伦敦赶赴纽约进行样片考察，是在1975年那个漫长炎热的夏天。当时我就看出他的身体不太好，但事实上我也是之后才知道他是在完成《出租车司机》的配乐工作后去世的。

在他回到加利福尼亚进行录音工作的第一天，无数的音乐界人士跑来向他庆贺，因为这是他多年后首次重回加利福尼亚。他已是传奇，这毫无疑问。看着他像耕地似的进行录音确实是一段动人的经验，这令他自己和在场每个人都被催促着拿出最佳状态。

在我们两人最后一次进行意见交换时，我告诉他，在片尾特拉维斯突然看向后视镜的那个镜头中，我需要一种刺痛感——用一个肯定的信号暗示他还是一个定时炸弹。他用钟琴重新录了一遍，但我在听回放时还是觉得不太对劲。“得重新做一遍，”他也这么说。和往常一样，他又对了。

他完成对所有录音的注解工作是在12月23日。他回到旅馆和妻子共进晚餐，然后在晚上入睡后去世。与伯纳德·赫曼的合作是我从事电影工作以来最令我满足的一段经历。

在他去世的隔天，新闻媒体打电话给我，要我发表评论，而我的想法还是和我们合作时一样：没有人能够接近他。

《出租车司机》也可以理解成一个屌丝对于一个白富美的爱情故事

结局美好而真实

屌丝虽然没有得到白富美，但是屌丝终于发现，自己并非一无是处

更喜欢 穷街陋巷

这片最黑色幽默的是一本正经的带OL女友看AV。。。
老鸨是穷街的男主

很喜欢这部影片的色调。。。。。。。。。。。。