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《我们俩》:从生命尽头到地老天荒

导演: 马俪文
主演: 宫哲 / 金雅琴 / 罗忠学
首映时间:2005年
又名: Wo men lia / You and Me

电影《我们俩》剧情介绍:冬天,在某个四合院孤孤单单生活的老太(金雅琴)迎来一个来北京求学的外地女孩(宫哲)。女孩想租老太离学校很近的房子,但嫌老太要价太高,老太一脸爱住不住的表情坚决不降价,女孩无奈租了下来,两人开始磕磕绊绊争吵不休的主客生活。无论是安装电话、缴纳电话费,还是点电炉、借用电冰箱,女孩都觉得老太在处处算计她,心里十分委屈,老太看她,也是一百个不顺眼。
  但日久生情,两人渐渐成了彼此的依靠。日子溜过春天、夏天,老太眼见女孩生活尤其恋爱中的喜怒哀乐,她晚年的孤独因为有女孩的陪伴冲淡了不少。秋天来临,女孩找到更好的住处,要离开老太,老太的精神一下子垮了下来。

影评:我一直觉得,可能我永远都做不了一个出色的影评人。我没有任何专业知识,也不够冷酷平静,长期以来,我总是在大屏幕的银亮白布和台下黑暗的私人领域之间灰色的行走。很多时候我洒下热泪,很多时候我心疼欲碎,我的文字缺乏穿透力,尽管有的时候在表面上看起来还相当光鲜。
  
  陪《我们俩》一起走到了尽头,我仍然没有把持住那些可笑的冷静,我发现自己随着年龄的增长,已经很少被爱情电影所感动,但此类亲情题材,却常常是一击致命。真不愧合了一句话:“爱情让人忘记时间,可时间也让人忘记爱情。”现下,在爱情题材里,我只是想再看一遍陈可辛1991年的双城故事。别的,都没什么兴趣。
  
  我记得我爸跟我说过,他半夜十点以后最怕电话声响起来,如果不是我的电子家书,那十有八九是奶奶或者外婆出了什么意外,他紧接着的那声叹息令我记忆犹新,再过十年,他也到了睡梦中需要几次被打断起床上厕所的年纪了。每一次看亲情题材的电影时,我都想起几次在北京、在家乡再见到他的样子,笑得依旧关切,头发又多染了几根。
  
  《我们俩》的环境其实极其的简单,一个古旧的平房小院,甚至不是传统电影中四平八稳的典型四合院格局,一个84岁的老太太,一个20出头的女孩子,后者租下了前者一间不到十平米的房间。这部电影的投资只有200多万,台词和布景都简单的不能再简单。中国电影很奇怪的正在往极简和极繁的道路上走,唯有中间层的大量商业电影和B级片迟迟不见长进。
  
  导演马俪文前些阵子被sohu拉去开了个blog,上面有很多关于我们俩的文字,她说这是根据她自己以前真实的求学经历拍出来的。宫哲在上面也写了一篇,像小学生日记,质朴,流畅,灵动,和这个女孩子在电影里的气质一模一样。这个中央音乐学院图片摄影专业三年级的学生,在食堂门口偶然被选中,东京电影节上一说话就脸红,青涩的让人喜欢。她的影后呼声原本很高,可最后这顶大帽子落在了“奶奶”身上:84岁的金雅琴眼神不好,耳朵有点儿背,在拍电影的过程中还摔了一跤,可她让所有的人都被感动了。
  
  在电影里这两位都是本色演出。一个饱经沧桑对世情洞若观火的老太太,在接受一个大大咧咧却又单纯勤快的孩子进入她的世界时,从抗拒到不舍,经历了春夏秋冬四个季节,直到生命的尽头。如果电影不经过化妆,也许还能在老太太的眼里看到没抹干净的污垢;而那个年轻的不能再年轻的小女生,甚至还有点婴儿肥,
  
  这老太太其实是第一次拍电影,之前她已经从人艺退休多年。但她洪亮的口音泄漏了这个线索----其实我想,若不是专业演员,像老谋子一样调动群众来演这部戏,是不是会让它更加经得住时间的考验呢?不管怎样,金雅琴用一种近似完美的舞台功力,精湛的传达出了这部电影难以言明的细腻,从台词到感情的细腻,东方式的蕴含了生命轮回风生水起的细腻。
  
  在生命的两头对话,一直是电影里一个永恒的主题,从轮回的开始直接对接上轮回的尽头,面对着巨大的交流障碍,但一旦完成了,就是一次双方向彼此的回归。从饱经沧桑到单纯情感的回归,以及从横冲直撞到尊重生命的回归。在金基德的春夏秋冬又一春里,他也是通过人的成长,外加上四季更替,描绘出生命和自然运行的轨迹。《我们俩》基本上也做到了这一点,只不过在画面上,不如前者来得精致隽永。
  
  小女孩和老太太一样,都倔强的无以复加,所不同的是,后者在人老珠黄的四合院生活里,被困在孤独的黑暗之中,得不到理解的出口,所以,小女孩对于老太太来说,意义显然要比老太太对于小女孩要大得多,最终的谅解,也是老太太从封锁走向冰封的主动式过程。这个过程,除了表情外,极其鲜活的台词功不可没,那味道,就像胡同里一个最普通不过的老太太,老到,幽默,有嚼头。
  
  这部电影的深入人心再一次证明,在我们生命里,一定有些什么是恒久不变的,从呱呱落地到老朽病死。只是,这种单纯的感情,常常在此后岁月的不断变动中被磨砺和消减,很多时候我们只有在单纯的场景单纯的人面前,才能寻回这种朴素的本真。于是,在一群带着极大的单纯的电影热情的人们一年多的努力后,在平安大道附近的一个废弃四合院里,一个小型的人世间徐徐展开,娓娓道来,生如夏花,死如秋叶。
  
  这同样是女性的电影,却跳出了女性风格的框架,它的情节琐碎而简约,格局之大却让我想起很多昔日影响我们的艺术精品。三联的何不,说得很有趣,也很耐人寻味:“省略是《我们俩》里面最值得赞赏的地方。理所当然会发生、不必再费事交代的情节,很干脆地跳过。国内年轻导演里面,能够这样干脆省略、不低估观众的智力的并不多。”《我们俩》以对电影的尊重、对生命的尊重、对观众的尊重在一片喧嚣中一骑绝尘。
  
  电影的配乐,是窦唯的手笔,清淡,古朴。就如这电影在心底划过的痕迹,掀起点点涟漪,让你低低的鼻酸掉泪,不管怎样,随着84岁的老人走完生命的历程,所有的大喜大悲,也不过是浮云一场了。

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片子是不错,不过这帖子是广告吧?



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硬盘里一直保留的片子,窦唯配乐。

这段记得在豆瓣上看过。


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这电影让我想起我姥姥。唉。。。

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好片,最后小女孩去敬老院看老奶奶的时候我也湿了

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我喜欢这种温馨的片子,也许是心底不愿放弃的单纯!

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posted by wap, platform: Nokia (E71)

和老妈一起看得,很好看。这类生活片都很喜欢。

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posted by wap, platform: SAMSUNG (Nexus S)

很温馨的片子,记得那年看的时候外婆还在,可是已经老年痴呆长期躺床上了,自己看的时候不禁潸然泪下啊~
还有记得最清的是结尾曲是窦唯做的

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买过正版DVD

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