日本的表演很夸张,有舞台剧的感觉,但是人家的服装,道具的考证都很下功夫,这点绝对反映了整个剧的工作人员的态度问题....中国拍得都是穿越剧,战国的也好,汉武大帝的也好,骑兵部队都是有马镫的.....各种穿帮压根不能细看.
而对比日本的,或者欧美的历史剧,小到墙壁上的一个涂鸦都能给你考证出个123出来,这就是态度的差距,态度都不行,别的什么思想深度之类的,就更是不用谈了.

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原帖由 zenodante 于 2010-2-20 22:29 发表
日本的表演很夸张,有舞台剧的感觉,但是人家的服装,道具的考证都很下功夫,这点绝对反映了整个剧的工作人员的态度问题....中国拍得都是穿越剧,战国的也好,汉武大帝的也好,骑兵部队都是有马镫的.....各种穿帮压根不能细 ...

其他的不说，没马镫你戏都拍不成。为了这个无关紧要的细节值得拿自己的身体去冒险？
为了细节而细节，为了考证而考证有什么意思呢？毕竟顶天也只是戏而已。
至于什么思想深度这种主观的东西还不是随便嘴一张就是了。

[ 本帖最后由 无常 于 2010-2-20 22:44 编辑 ]

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天地人里表现两军大战的时候只有区区几人出现在镜头里面

我看天地人

我就觉得很渣。。

小日本的大河剧看着像过家家

看天与地里村级干部调用牙签兵对插看得偶很无语，没啥场面是日剧致命伤啊。另外就是几个主角装13的过场太多，看得好压抑。

哦，那先把三国志拍一遍

大河剧偶像化从什么时候开始的？《利家与松》吗？

天地人的剧情也很渣。好人太好。
不过每集结束都介绍一下剧情相关的历史遗迹这点很好，值得借鉴。

大河剧看得不多，只看过几集义经，给我印象很深的是每一集结束后都会介绍剧中出现的某一历史地点，并且给出地址以及附近的公交线路啥的，很有个文化的味道，让人觉得这些事情是实实在在发生在这片土地上的，我觉得这个态度值得学习。场面上义经的一些野外场景我看甚至跟新白娘子传奇一个水平，这点不如国产剧。真正给我很深的历史感的剧是罗马，太牛逼了，我没看过罗马史，不过我看着觉得太真切了。。。。

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原帖由 joowoo 于 2010-2-18 23:03 发表
大河剧和中国历史剧比起来就想小孩儿过家家，就那点破事儿来回倒腾，没啥深度，在精致有啥用啊

现在的日剧水平也每况愈下，好多剧情幼稚的简直都没法看

不知道中国历史剧哪个有这么高的境界啊

引用:

原帖由 sulla 于 2010-2-20 15:20 发表
大河剧不怎么样。就拿《太平纪》来讲，足利尊氏、后醍醐天皇、楠木正成等人的形象无一不是高大全，假大空。

楠公一副受气包样还高大全呐

NHK大河剧大多数都是历史小说为原本。上一次坂本龙马做主人公还是1968年的《龙马奔走》，底本是司马辽太郎的名著。这次的《龙马传》没有小说原著，是由剧作家福田靖直接创作的剧本，以三菱财阀创始人、龙马的老乡和同志岩崎弥太郎的视角看龙马的一生。

2011年预定的“江，姬的战国”也没有原作，剧本作者是《笃姬》的编剧田渕久美子（《笃姬》原著是宫尾登美子的小说）。
大河剧同题材重复也是常事。例如1966年的《源义经》和2005年的《义经》，前者是原创剧本，后者是基于宫尾登美子的原著小说。


我觉得大河剧要和各种青春、情爱、励志、热血剧抢大妈和青少年，这决定了不同的风格。比如大河剧的编剧要处理《走向共和》的前半段，主角多半是谭嗣同、孙文、袁世凯，而不会是慈禧、李鸿章。

所谓“热血”，或者说日本人所谓的“燃”，就是那种这事怎么干怎么没可能成，但草泥马老子就硬做了、就逆天了，结果就TM成了。日剧，包括NHK的历史剧，充满了这种桥段（比如昨儿看的《不毛地带》第九集与FORK的谈判）。

就天地人那樣子,上杉的惡事都不提,茶茶成了慈悲為懷勇氣公主,直江成口水唐僧
叫大河剧的编剧,肯定弄成慈悲濟世的杯具美女慈禧(比照今年深田jj的茶茶)、和忠義兩全帥哥李鸿章(比照今年的石田,直江)

大河剧当然好，日本影视行业本来就发达是亚洲翘楚怎么能不好呢，爱看，但是个人有些审美疲劳了，真心话

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原帖由 三棱镜 于 2010-2-21 13:56 发表
大河剧偶像化从什么时候开始的？《利家与松》吗？

2002年的《利家与松》被称为“中兴之作”，因为那是第一次全面采用Trend Drama名角的大河剧。所谓Trend Drama就是东爱、悠长假期、101次求婚、美女与野兽那路数的、拍摄于日本经济的景气时代、反映太平岁月下青年女性婚恋观和生活理想的电视剧……
松岛菜菜子、酒井法子、反町隆史、唐泽寿明，可以说这些大人气的偶像救了大河剧。从此大河剧就不可逆的走入偶像青春热血剧时代，包括《坂上之云》，只有这样才能争取日本电视剧的主要观众：家庭主妇和学生。


同样，也是01与02之间的分水岭。01年的《北条时宗》是迄今为止最后一部以时代的最高权力者为主角的大河剧（类似于我国的“帝王戏”“xx王朝”），从此后基本上是以历史长河中的配角从侧面反映历史时代（《风林火山》可能算个例外），这也反映出NHK大河剧视角的转变，放弃英雄史观、更加讲究所谓普通人的奋斗，迎合民众的倾向性明显。而且隔三差五的就是女性为主角（《利家与松》基本上是看菜菜子、《笃姬》、《江》…………）。


之前98年到00年连续三年的德川题材折磨的观众死去活来，收视率连续走低 01年动用了跨国力量、号称以世界为舞台的《北条时宗》（我国蒙古族演员、铁木真专业户巴森出演忽必烈）也没能挽回颓势。