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看了微微朋友关于《疑案中的疑案》的帖子，以及大家许多回复帖，很有感触。我想根据自己的回忆，将有关情况进行一些梳理，同时就恐怖片提出自己的一点看法。请诸位指正。

  一、《遗案中的疑案》拾遗
  
  （一）关于片名
  该片片名应是《遗案中的疑案》，而非《疑案中的疑案》

  （二）关于播出时间
  该片绝对是1989年播出的（至少北京地区如此）。我之所以如此坚信，原因有三：一是我有写日记的习惯，在日记中，对该片提了一笔（只是后来这本日记本丢了，回忆不起具体是哪月哪日看的）。二是当时的电视剧题材绝无现今这么丰富，以“恐怖”为基调的更少。该片显得另类，所以给人印象较深；三是当时正值“89学潮”，人们关注的焦点是政治和国事，该片的播出有点不合时宜，但也正因如此，才更加深了我的记忆。

  （三）关于片长
  印象中，该片不长，大约6集左右（2-3天就可播完）。当时的电视剧都不长，不象现在 — 如果不拍20集以上，就拉不来广告。

  （四）关于是否禁播
  该片的确是在播出一天（大约2-3集）后就被电视台撤下了，也使我至今未能欣赏到完整的剧情，对片中的疑云和悬念多年来没有找到释解的答案。至于“撤下”的原因，大约是片中涉及了一些往昔的“秘密”和“残酷”，风格又比较抑郁、阴森，让人不寒而栗、毛骨悚然。虽然这是一部“反思”片（或曰“伤痕”片），但在时局动荡之际播出，则有“揭露”甚至“颠覆”之嫌。

  （五）关于恐怖程度
该片拍摄得很有水平，很恐怖，但绝不是一部以恐怖片定位的作品，只是其中具有了许多恐怖元素。
该片到底恐怖到什么程度呢？这么说吧，片中没有任何血腥、暴力的场面（即使是尸体，也是衣装整齐地、静静地躺在那里，甚至没有面部镜头），也没有刻意地使用长镜头等拍摄技巧，但剧情和音乐所营造的诡异、悬疑，就象一块磁石，将观众强烈地吸入一个“黑洞”。特别是片中一曲用竹叶吹奏的音乐，旋律很优美，却充斥了一种紧张、神秘，甚至杀机四伏的气氛，令人有些窒息，却又欲罢不能。
应该说，我本人对恐怖是很有免疫力的，从小对父亲讲故事的要求就是“害怕的、抓特务的、长的”。小时候我就听过《303号房间的秘密》、《林强海峡》等许多“手抄本”故事和鬼故事，稍大一点，又看过《玫瑰香奇案》、《徐秋颖案件》、《潜影》、《夜半歌声》、《黑十字架》、《刑警队长》、《怪客》、《红蝙蝠公寓》、《新吸血僵尸》、《凶兆》、《十三日是星期五》等等国内外许许多多带有强烈恐怖色彩的影视剧（大部分已经记不起名字了），甚至看过朱虹主演的香港经典恐怖故事片《画皮》。看到后来，我几乎对所谓的恐怖片已经有点疲沓了、不感兴趣了、挑剔了。然而，当我看了《遗案中的疑案》后（那时我已经上高一），依然产生了强烈的心灵恐惧和震动。

  二、关于影视作品中的五大恐怖元素
  我个人认为，影视作品中的恐怖元素至少有以下五点：一是“人文”，二是“逻辑”，三是“悬疑”，四是“伦理”，五是“邪气”。在一部优秀的“恐怖片”中，以上五点要素须同时具备。至于视觉效果、音乐和音响等，都是技术环节，与上述五点不在同一层面上，都是为上述五点服务的，也并非必要条件。说到底，剧情和拍摄手法是本，技术因素是末。

  （一）人文
  世上本无鬼，神鬼怕恶人。鬼怪的世界毕竟是虚幻的，至少距离我们比较遥远，让我们感受到的“威胁”和“压迫”远不及人类社会。在观看鬼怪片的时候，理性终究会告诉我们：那是不真实的、是假象。而在观看现实题材作品时，你经常会深信，那完全可能发生在你的身边，也许是现在，也许是未来，也许只是潜意识中的一种意向。
其实，高水平的鬼怪片，都有着浓厚的人文主义色彩，并非“超自然”的，更不是荒诞不经的、怪异的、离奇的、故作诡秘的。片中的情节，其实都符合人类社会的游戏规则，片中的角色，也都符合人性的规律。片中的“鬼”与“人”，尽管有强弱之分，但在影片所确立的竞技规则方面，都处于平等的地位。弱者并非完全被强者如“老叟戏耍顽童”一般玩弄于股掌之间，而是可以找到摆脱绝境的机会的。

  （二）逻辑
  无厘头的东西不仅让人看不明白，而且会让人觉得象“小孩过家家”一样无聊。同样，完全天马行空、缺少逻辑张力的内容，会让人觉得虚假，缺少必然性。虚假的恐怖当然不是真正的恐怖。偶然的恐怖当然也不是必然的恐怖。
  高水平的恐怖片，一定有着严禁的逻辑线条，环环相扣，丝丝入缝。即便是鬼怪、科幻类的恐怖片，也须做到“虚拟而不虚假” — 情节虽然不是真实的，但是入情入理，显得格外逼真；故事虽然没有发生，但是让人感觉完全可能发生。

  （三）悬疑
  人类真正的恐怖并不来自于视听，而是心灵。人类心中最大的恐怖，则是对未知事件的不可捉摸，对未知命运的难以把握。一件事情如果已经发生了，那么也就没什么了不起的，那时人的兴奋点已经由恐惧转移为补救；但在事情发生之前，你可能会非常紧张、躁动。换句话说：“不怕贼偷，就怕贼惦记着”。事情越大（比如涉及人类生存、公共安全、国家利益等），感受的危险也越大。这不是几个恐怖镜头能够替代的，而是一种贯穿全片始终的悬念。悬念是“吓人”的，视听只是“吓唬人”的，二者有本质的区别。

  （四）伦理
  缺少伦理观念的影视作品不仅没有思想性可言，也很难有艺术性、观赏性。我认为，一些恐怖片经常出现的问题是“伦理倒置”。简单解释一下这个问题：
在许多恐怖片中，制造死亡、灾难的，都是一些受冤屈的鬼魂，或者受迫害的人（他们并非真正意义上的“恶鬼”、“恶人”）；而死亡的、遭受惊吓的，则往往是恶棍，或有明显道德亏欠的人。影片阐释的是“天理循环”和“因果报应”。如此，很难造成另人震撼的恐怖效果（对极个别的观众除外）。原因很简单：“不做亏心事，不怕鬼叫门”，我没做坏事，道德无亏，当然不会遭报应，怎能置身于片中人物的境地呢？何况那些报应的制造者也并非“黑暗势力”；报复也“师出有名”（有时甚至是伸张正义）；报复的对象较有针对性、选择性；报复所造成的危害范围和程度相对有限。这又有什么可怕的呢？
  真正的恐怖片，施暴者一定要是十足的“恶鬼”或“恶人”，而受害者则应是“好人”或“另人同情的角色”，并处于明显的弱势地位。这样才能使普通群体（即大部分善良的观众）把自己设身处地摆在片中人物的位置上，身临其境地感受到真实的、强大的压迫和威胁。当然，影片最终的结局应该是正义战胜邪恶。应该是人类（或好人）历经艰险，付出代价后，凭借智慧和勇气，而并非超人的能力，战胜妖魔（或坏蛋）。

  （五）邪气
  在许多恐怖片中，会出现非常丑陋的镜头，比如太空生物等等。但我认为，这其实并非“恐怖”，而是“恶心”。真正令人心悸的恐怖，往往象罂粟花一样，表现为一种残缺、病态的美丽，充满了“妖异”的诱惑。
  比如，恐怖片中的“反面角色”，并不需要面相凶狠、恶毒，而应该是从骨子里透露出的一种“邪气”，一种让人无法捉摸，避之不及，却又必须时刻提防的气质。服装的选择、道具的物色，以及灯光、音响、音乐、摄影等等搭配（特别是色彩和音乐风格），都要为此服务。

  三、闲话
  在我的印象中，凡是以“恐怖片”为噱头的国产电影，几乎都是失败的。
  比如，号称中国第一部恐怖电影的《黑楼孤魂》，绝对是部垃圾片。五大恐怖要素，该片几乎一点也不具备。片中唯一的新意，是开头部分：一名罪犯将一名幼女在密室中吊死后，使用惯窃的雕虫小技，出门后，用一根细绳作为工具，将门闩从屋里反锁，造成了受害人自杀的假象，居然将愚蠢的公安人员蒙蔽了十多年，最终也没破案。而这名罪犯后来在片中就再也没有出现。片中被鬼魂吓死的，都是些毫不相干的人，事情也是在多年后发生的。
  另如，打出中国第一部“心理恐怖片”，由朱时茂、陈红1994年主演的《雾宅》，情节完全是《煤气灯下》的翻版，却又“东施效颦”。让人观后连呼上当。
  又如，2001年红豆主演的《闪灵凶猛》更是小儿科。当然，该片也非一无是处，至少将丽江的景色拍摄得十分优美，使我产生了强烈地旅游愿望。
再如，2005年以来的《天黑请闭眼》、《鬼宅心慌慌》，包括陈坤主演《门》等等，使我对国产恐怖片彻底失望。

  我非常怀念我国70年代末至80年代拍摄的一些侦破片。当时正值拨乱反正，文艺界百家争鸣，如《405谋杀案》、《戴手铐的旅客》等一系列“文革”反思片，以及《玫瑰香奇案》（包括其续集，好像叫《法网》）、《一樽金佛像》、《庄严的大门》、《黑十字架》、《RP案件》、《警号139》、《刑警队长》、《铜鼓》、《神女峰的迷雾》、《潜影》等许多以反走私或破获凶杀案为题材的优秀影视层出不穷。
  我个人认为，国产电影中最具恐怖色彩有3部，分别是《幽灵》、《R4之谜》、《主犯在你身边》。这3部影片均属“文革”反思片，片中充满了凶杀、阴谋、陷阱、冤狱。这3部片子当中，以1981年上映的《幽灵》最为触目惊心，其结局是，参与破案的公安人员全部受到迫害，被送进了麻风病院。该片当年轰动一时，由李谷一演唱的主题歌《摘一束玫瑰》也被广泛传唱。这部片子在电视台播放过，但据说后来被禁演了。

  顺便说一句，在国外恐怖电影中，我个人认为最出色的一部叫《超速魔侠》。该片无论思想性、艺术性、观赏性都堪称一流，片中营造的恐怖氛围也超过了《猛鬼街》系列。这部片子我于1994年在某单位的礼堂看过，但之后再也没看到过任何影像资料，在网上找到的介绍也很有限。

我心目中无法忘怀的一部国产恐怖电影，是《危情少女》。。。。好像是瞿颖演的？吓死我了

《危情少女》是娄烨导的，自然不错

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这是哪个论坛的原创？
记得有个什么医院里的奇案，也吓的我不轻

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小时候看过美女骷髅的剧照版小人书，不知道有没有电影

画皮 黑太阳731

LZ说的这个找不到下载呀~
BAIDU恐怖吧里有人拿钱求都未果。。。

黑楼孤魂不是恐怖片，是政治片，谢谢。

引用:

原帖由 milklion 于 2009-4-30 17:30 发表
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小时候看过美女骷髅的剧照版小人书，不知道有没有电影

看过，我操，吓死我了，印象最深的就是那张只有脑袋，底下都是骷髅的图了。

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这篇文章好多错误，首先这是一部电视剧，集数好象是二十，放映时间大概在八六七年。我记得女主角最后是在类似电影院地方找到她妈留下的证据，她爸即某高官是坏人，她男友还被逼成了野人。美女骷髅应该是电影，小人书都是真人真景不是画的。

神秘的大佛，紅蝙蝠公寓，潛影，都是那恐怖的噩夢啊~~~

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最受不了恐怖片了~小时候看聊斋时都是躲在妈妈后面~出现可怕的场景就用手捂住耳朵然后用空闲的手指敲自己的太阳穴~这样就听不到电视的声音了

还有一部满恐怖的电视剧<玫瑰香奇案>
没想到网上搜视频居然搜出来的都是警察叔叔拍的-迷案记：玫瑰香奇案



《玫瑰香奇案》的拍摄手法模仿《尼罗河上的惨案》。公安人员将每一个与受害人有接触的人都列为怀疑对象，并且虚拟了他们的作案过程和手段。因此“9楼着火了”在片中出现了好几次。当时，最受怀疑的是一个很“海派”的小阿飞，绰号“一支鼎”。可凶手却是最无作案可能的“唐晓弟”。他利用了玫瑰香燃烧滞后制造的“时间差”，起初蒙蔽了众人，但最终无法逃脱法眼。
  《玫瑰香奇案》还拍过续集，好像叫《法网恢恢》。讲述唐晓弟越狱后对有关人员逐一报复，被警方缉拿。最终，案犯从施工的楼房上落下，掉在脚手架之间的保护网上 — 以此定格、剧终。

另一部挺恐怖的影片：

天朝国库之谜 (1990)

考占学家马良潜心研究着一块支离破碎的黄绢，发现上面记载着：太平天国国库并两王府的金银宝物、图册造表掩埋在“千柱屋”的第一一千根屋柱下。岂料，马良的研究被国民党、日本人、青龙帮等察觉，马良深感事态严重，星夜前往千柱古屋。途中与前去千柱屋写生的美专学生杨玲相遇。两人结伴而行。长相丑陋、古怪的守履老人审视管这两位不速之客。夜里，马良心有余悸地研究着枕头上的莲蓬图，突然，不知从何处扔进来。枚锈蚀的、同是莲蓬图案的铜牌。马良来刊屋外，看到高墙屋顶上，一个身着盔甲手持宝剑的人时隐时现。返回屋内，物品被翻得很乱，但唯独不见了那块铜牌。次日，马良从茶馆中一位白发老者那儿得知，凡闯千柱屋的人无一生还，且临死前都要收到一块铜牌。一天，小镇上来了一些异地口音的卖艺人和算命先生。一手臂刺有青龙的卖艺人紧迫马良，马良在逃跑中被麻袋套住，一个黑衣人临空而降，解救了马良。后来，马良在龙潭中发现卖艺人的尸体和莲蓬牌。马良同杨玲来到“报本堂”。畅玲无意踩到机关，马良机智地卡住下落的尖刀，使杨玲死里逃生。接着，他们巧妙到达“地下祭台”，发现太平军首领何九庆的灵柩，并从中找到《何氏家谱》。此时，跟踪的各路人马狭路相逢，大打出手。在危急关头，总有人暗中保护马良。马良和杨玲带着家谱逃离千柱屋，但他们仍没摆脱追踪。马良万念俱灰，将家谱扔进火中，不想奇迹发生，家谱被火焰舔烤，显露出“千柱屋序列图”。马良，杨玲终于找到了通道口。通道内，各路人马尾随在后，唯有破釜沉舟j他们终于来到天朝国库宝殿。曾暗中保护马良的算命先生突然举枪出现，他告诉马良，杨玲是日本间谍。杨玲乘机向算命先生开枪，接着，又将马良打昏。杨玲兴奋地朝宝盆扑去。身穿盔甲手持长剑的守屋人突然出现。杨玲又朝他开枪。守屋人按动机关，窟顶开裂，泥沙巨石埋葬了宝殿。埋葬了杨玲。从此，马良成了新的守屋人。

吕凉 .... 马良
盖丽丽 .... 杨玲
李天济 .... 守屋人
马冠英 .... 张铁口
戴兆安 .... 筱叫天
虞桂春 .... 龟田
王正军 .... 独眼龙
阿混 .... 高个子
韩忠祥 .... 黄龙
牛雅鑫 .... 金镖手
李斗 .... 店小二
李季 .... 老者
陆振鹤 .... 黑面人
杜伟 .... 黑面人
胡立农
阎家伟 .... 白面人

ls这部有印象