[原创文章] 《追星星的孩子》——论单亲家庭孩子的心理健康

为了不让我这篇评论像一片学术论文，我决定在开始的部分先扯点其他的东西。

  首先，我认为新海诚是一个有浓郁的火车情节的人。为什么呢？因为在新海诚监督的所有超过10分钟的动画片中，火车是除“main character”外另外一个最常出现的元素。在《秒速五厘米》中，火车成为了最后一幕的大背景。而在《云之彼岸约束之地》，主人公不是在修飞机，就是在火车上，或者在车站等火车。即便是以外太空科幻为背景的《星之声》中，火车都不忘惊鸿一瞥。所以在本次的《追星星的孩子》中，火车又是最开始的舞台。

  其次，片子一开始，女主角（名字忘了，委实是个平庸到令人沉痛的名字）的小山洞中的那几本书，又不禁让我微微一笑。《帝国空母战史》与《莱特湾舰队》这两本书摆在一起，俨然一部日本帝国联合舰队的兴衰的全过程。后者的内容正好是前者的终结。一切都在冥冥之中。

  扯远了，下面回到片子本身。

  和新海诚之前的片子比起来，《追》的画面无疑“朴素”了很多，没有了之前作品一贯的光影华美，而是简单的秀气。人物设定相对之前的风格也有了些许改变，男女主角的形象相较新海诚之前的人物画风，总给我一种违和感。画面风格和人物形象设计的转变，让我在观影的过程中几次产生我是在看一部吉卜力的动画的de ja vu。没错，《追》首先从画面到人设上毫无疑问的转向了吉卜力的风格。这种风格上的转变让我有点始料未及。

  一年前听说《追》这部片子的时候，我是又兴奋又担忧，兴奋的是时隔3年终于有新海诚新作的消息了，担忧的是我看了主题简介后，就开始担心新海诚对处理一个较大的故事背景时对场面的驾驭能力。之前的《云之彼岸约束之地》我就认为水平仅算中上的作品，让一个小清新的爱情故事披上一个战争的马甲，搞出来的剧情让我无语凝噎。所以我一直担心新海诚这个显然适合“小清新”的导演能否讲得好一个类似吉卜力的“少女飞翔物语”的故事。

  最终，我认为我的担忧不是杞人忧天。新海诚的这次“吉卜力致敬作”（我的评价）在故事层面上距离吉卜力的水准差距相当明显。宏大的背景下， 最终故事的落脚点却是一个及其微不足道的“点”，这个“点”就是我这篇评论的标题——单亲家庭孩子的心理健康。

  要说这个标题，首先我们要来看一下女主角的出身——父亲早亡、妈妈工作繁忙，绝大多数时间是一个人的女主角性格越来越独立，在班级里和同学很少有交集，最大的爱好是到山顶上用自制的收音机收听时有时无的广播。如果故事的背景是现代都市，那么女主角很有成为一名宅女的素质，还好，“山脚下的小镇”这个背景让女主角用广播代替了ACG、用山顶的洞代替了狭小的房间，主角成了“大山的女儿”。由此证明，“死宅”与“大山的女儿”很大程度上是由环境造就的。

  女主角的出身搞清楚了，那么接下里的剧情就解释的通了。女主角在这样的生活中显然没有得到足够的关爱。女主角的母亲的刚刚出场时的表现让我一度有了“完了，她妈妈在外面有人了”的感觉，可见她母亲对她的关爱是缺乏的。终于女主角偶然的邂逅了神秘男孩“瞬”后，这个神秘的陌生人成了女主角倾诉的对象，因为陌生，所以无害。然而好景不长的是“瞬”很快就莫名其妙的翘辫子了，一下子失去了精神寄托的女主角，再一次和瞬的弟弟与新来的特工老师一起开始了大冒险的旅程。这里需要注意的是，女主角本可以回到上世界的，但她没有回去，而是和老师一起前去冒险。而历经了千难万险终于到达了能让死人复活的绝壁时，女主角却选择了回去，由此可见女主角并不是为了让“瞬”复活而来到地下世界的，再回去的路上，女主角的一句台词解释了她这么做的原因：“原来我是太寂寞了”。看似随意的一句话，让剧情终于醍醐灌顶了。这部电影的本质诉求已经表露无疑。坐在屏幕前的我已经热泪盈眶了。

  好奇能害死猫，那么寂寞就能杀死人，即使杀不死人，也能杀死一部电影。

  影片的结尾，寂寞的三人还将这么寂寞下去，就如同爱妻大叔想让妻子复活一样，经历了这么多的残酷经历，生活却并没有变得更好，虽然目前看起来也并没有变得更差。

  期待了三年的新作以这样一个毫无存在感的结尾结束了。坐在屏幕前的我也想不出更多的话语去表达。对于新海诚而言，毕竟不可能总沿着小清新的路子一直走下去，这次的转型虽然不能算是成功，但不失为一次积极的尝试。

  末了，借用《秒速五厘米》中第二话“太空人”的最后一句台词作为文章的收尾：

  不管明天、后天，还实在将来，我都还会继续喜欢新海诚的作品。一边这样想着，一边进入了梦乡。

就看过他当年成名的那个啥动画来着，20多分钟的。我觉得就那么回事........
还有楼主的这个文章，扯了半天我真没看出跟单亲家庭孩子的心理健康有什么关系......我感觉跑题了........换个题目或许更好一些。