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转载一长篇好文：教父三部曲蓝光是怎样炼成的

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1^# 大中小发表于 2008-11-14 21:33 只看该作者

教父三部曲蓝光是怎样炼成的（1）

《教父》是什么？

《教父》是1972年派拉蒙公司出品的一部根据畅销小说改编的电影，它原本计划是一部廉价投资下的普通黑帮片，但在导演弗朗西斯·福特·科波拉的手里，提升了档次，变成了一部隐喻了资本主义的家族史诗。写父子情，写黑帮分子以家庭的名义实施罪恶，触及了美国梦的重建这个好莱坞电影的恒久母题，兼顾反思力量，手法从容不迫，秉承好莱坞古典主义遗风，是当时新好莱坞派与旧好莱坞交替时的完美交叉点。它不仅获得了空前的票房，把派拉蒙公司从倒闭的边缘拉了回来，也获得了奥斯卡奖最佳影片等大奖，并彻底改变了好莱坞电影的进程，成为美国流行文化中的重要一环。

《教父》是什么？

《教父》是一个影迷必须要看的电影，在西方观众的眼中，《教父》是男人眼中的《圣经》、《教父》是长期盘踞IMDb最佳电影250名榜首的经典。《教父》衍生了1974年的《教父续集》，这是一部被称为影史上少数“续集更胜前作”的作品，也是有史以来第一部获奥斯卡最佳影片的续集电影。这两部作品并称为两大经典。1990年，科波拉为了重现当年勇，走上了拍摄《教父第三集》的险路，不仅票房失利，而且影片质量也无法跟前两集比肩。

2001年10月9日，《教父》和它的两部续集一起被派拉蒙公司推上了DVD的舞台。五碟豪华装的配置令当年的碟市为之震撼。前4碟收录三集正片，第二集由于片长关系而被分置在两张碟上。正片均经过数码修复，并制成了可变宽屏格式，科波拉还为三部电影奉献出了DVD史上最佳的三条评论音轨，9个小时滔滔不绝地从头讲到尾，将他对电影的热情和拍摄的细节全盘托出，令影迷听得热血沸腾。

第五碟为单独的花絮碟，收录总长超过3小时的花絮，包括“图片集”（收录预告片和剧照和现场照片外，还有三部《教父》的奥斯卡提名和得奖名单、主创人员在奥斯卡颁奖礼上发言的现场录像）、“《教父》的树形家谱”、“《教父》编年史”（其中还包括34个删除片段）、“幕后花絮”（包括73分钟纪录片、科波拉的制作手记、配乐师谈配乐、原著作者普佐的访谈、1971年拍摄的幕后花絮等）、“影片制作人”（科波拉、普佐、摄影沃里斯等人的介绍和与之相关的纪录片）、隐藏花絮“彩蛋”（包括主演詹姆斯·凯恩的试镜片段、《黑道当家》剧集中黑帮分子看《教父》DVD的短片等）

这个套装在当年以精良的制作、满载的花絮赢得了众多影迷的心。唯一遗憾的是，正片画质不甚理想，此后派拉蒙公司又分别单独发行了全新修复单碟版，但效果也都不尽如人意。直到斯皮尔伯格进入了派拉蒙公司。

当斯皮尔伯格的梦工厂被派拉蒙买走之后，科波拉立刻发了一封祝贺信给他，信里特意提到了：既然你老弟已经加入了派拉蒙，那就请赶紧来拯救拯救我的《教父》吧。所以，斯皮尔伯格在派拉蒙的第一件公务就是去拜访派拉蒙的头：布莱德·格雷，格雷大笔一挥：同意，拟按照斯导的意愿立刻执行。派拉蒙的后制部副总裁马丁·科恩接到通知后立刻照章办理，但1972年原始底片已经不能使用了……

《教父》和1970年代的绝大多数电影一样，难逃“底片保存不当”的命运。1980年代之前，包括派拉蒙在内的好莱坞制片公司，都没把影像资料的保管当回事。既无特别规划，也无专项拨款。所谓的“影像资料馆”，也只是随便找间仓库，把底片往里一扔了事。直到1980年代，录像带诞生，家庭影音消费与日俱增之后，各大影片公司才赫然发现，之前被无视的“影像资料馆”竟是个取之不尽的“大金库”。于是，“资产保护”这一行业术语才逐渐浮出水面。

众所周知，底片的受损程度与冲印的次数有关：次数越多，损坏越大。因此，目前业内通行的保护原则是：将“原始底片”的冲印次数降到最低。影片完成后，先用 “原始底片”复制出“副本底片”，然后将“原始底片”妥善保存，用“副本底片”来完成之后所有的冲印和拷贝工作。然而，1970年代时的情形却大不相同，那时并没有什么“副本底片”，而是将“原始底片”直接用来冲印正片。这对好电影来说是场噩梦。因为影片越受欢迎，拷贝的需求量也就越多，相应的，底片冲印次数也越多。而《教父》则不仅仅是一部好电影，它是好莱坞的旷世经典。巨大的拷贝需求量，使《教父》的底片成为一只为派拉蒙下金蛋的鹅。十多年下来，“金蛋”产量固然丰富，但同时，这只“金鹅”也已不堪重负，底片的磨损程度简直可以说是不忍目睹。

虽然2001年发行DVD时，《教父》的影片画质曾得到过些许修复，但对已“身负重伤”的底片来说，这些小手术根本无济于事。如今，为了在“蓝光时代”继续下蛋，派拉蒙终于将《教父》这只“金鹅”送上了手术台。

本次“修复手术”的“主刀医师”由导演科波拉钦点，集结了业内精英。他们包括，来自Film Preserve公司的电影修复专家罗伯特·哈里斯及其助手乔安娜·罗森，该公司因修复《阿拉伯的劳伦斯》、《斯巴达克思》、《后窗》、《迷魂记》等经典老片而扬名业界；还有，华纳电影成像公司（MPI）的资深数码着色师简·亚伯勒和数码特效主管达夫尼·登特等人。此外，修复过程还邀请到两位摄影师鼎力相助。一位是《E.T.外星人》的摄影师艾伦·达维亚，他从摄影师的角度为影片修复提出建议；另一位，则是此次修复至关重要的人物：《教父》的摄影师戈登· 沃里斯。

图为罗伯特·哈里斯

2006年秋，整个修复工程正式起步。Film Preserve公司收到派拉蒙发来的素材，包括：原始底片、三分色母带、黑白分色母带以及数千英尺的其他素材胶片。其中，“原始底片”就是拍摄时的成品；“三分色母带”与“黑白分色母带”，则是将底片中的青、洋红、黄三原色（即正片中的红、蓝、绿三原色）与黑白两色分离后，分别保存，以确保颜色的稳定性，从而达到长期保存不变色的目的。在修复过程中，这三套胶片缺一不可。

然而，粗略检查后，老道的Film Preserve公司也不禁眉头紧锁，原始底片比他们料想的还糟：污迹斑斑、布满划痕和裂纹，有的已严重影响甚至破坏到电影画面。更不可思议的是，还有整整一卷底片彻底遗失，只得采用复制的副本来代替。两套“分色母带”的情况也好不到哪儿去。虽然划痕不算严重，但却出现了多个镜头丢失的重大失误。这也难怪，既然1980年代前，影片公司没把影片的保存当回事，而“分色母带”恰恰又是为保存影片而服务的，那自然不会得到认真对待。有的电影甚至根本不制作“ 分色母带”。即便制作，也只是随便了事，根本不会去看第二眼。《教父》就是如此，“分色母带”居然是在最终剪辑之前做的，所以未将最终入选的镜头收入。一上来，《教父》就给了修复工作一个大大的下马威。（未完待续）

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2^# 大中小发表于 2008-11-14 21:34 只看该作者

教父的蓝光是怎么样炼成的（2）

底片的问题还没完，当修复小组找来早期正片与目前的正片进行同步比对时，再度傻眼，两者不同步！也就是说，我们目前看到的版本与早期的版本居然是不同的！后来，修复主管哈里斯才发现，这个“新版与旧版之差”起于1980年。那时，派拉蒙把底片送到一家光学研究室去冲印正片。结果，胶片被拆开后却怎么也拼接不起来，无奈之下，光学研究室只好采用一种廉价的化学方法来补救。导致的结果就是，原来片中极富抒情色彩的12秒渐隐效果，被替换成了一般长度。而更匪夷所思的是，对这一重大错误，派拉蒙居然浑然不知！

当然，《教父》的底片也并非一无是处，修复工作也不总是愁云惨淡。一个利好的消息便是，尽管底片遭受的物理破损严重，但值得庆幸的是，它并未发生化学损坏，有效的图象信息依旧保存得相当完好。简单地说明一下，所谓物理破损，即是上文提到的划痕、裂纹等，而化学损坏，则是胶片因时间过久而发生的颜色失真，比如，平时我们看到的泛黄的老照片，就属于化学损坏。前者，来自保存及使用不当；而后者则主要是材质本身的问题。在这一点上，必须感谢柯达公司，它所生产的优质胶片保证了底片历经30年后，依旧未发生严重的化学损坏。

修复过程的第一步是将底片转换成数码图像。修复小组用高画质影像扫描仪，以4K（4096x3112线）的高分辨率把底片扫描进电脑。不过，这貌似简单的一步，却总让哈里斯紧张不已。他回忆说：“每当把底片塞进机器，我就手心出汗。底片的破损实在太严重了，很可能被机器卡住，绞坏。如果不巧的话，我们很可能因此彻底丢失几帧宝贵的画面。因为《教父》和《教父续集》里的有些镜头只在底片上才有，根本没有备份！”所幸，在数码转换上，底片没有出大问题。

接下来，进入第二步。把数字图像导入简·亚伯勒开发的“Baselight数码修复系统”中。通过该系统，修复人员用电脑对画面进行清洁、修复、颜色校正、去噪。扫描一帧胶片要耗费50MB的容量，而一秒有24帧画面，就是说一秒的电影画面的数据容量是1.2GB，一分钟的数据量是72GB。《教父》片长180分钟，需要数据容量12.96TB。

所有工作都是一帧一帧进行的，耗时巨大。就在这“数码找茬”的过程中，亚伯勒揪出了《教父》的一个惊天大秘密：影片在后期制作中出了错，而且出错的还是《教父》中相当经典的段落：迈克在饭店刺杀一场。

当时，这段戏是分两个晚上拍摄的。第一个晚上拍了前半段，即到迈克起身去洗手间拿枪为止。其中，第一段没有问题，后期处理效果符合沃里斯的要求。但第二段底片的色调却显得不够浓，据沃里斯说，这是因为后期制作时，在胶片处理上犯了错，而且是覆水难收，无法挽回。这虽然对影片的速度没有影响，但画面的雾化效果明显下降，影片的质感也与先前的不同。这一细节之所以始终未被发现，是由于之前几个版本的画质太不理想。

如何纠正这一失误，令修复工作陷入困境。重拍这一段是不可能的，于是，修复人员只能竭尽所能地去还原这段场景的原貌。漫长的工作几乎持续到整个项目结束。最终，工作团队还原出80%的底片，虽然仍不令人满意，但已相当不容易。而且，在这过程中，亚伯勒又找到了一个“小茬”。根据“原始底片”，就在迈克开枪之前，特写镜头里可以看出他面部的抽搐与紧张，但随着不停的拷贝，在副本的副本里，这一细节几不可见。如今，在数码修复版中，亚伯勒把它们还原出来。

同时，这段修复也凸现出“数码修复界”经常争论的一个问题：“如果影片在后期处理中产生当时无法修正的错误，而这个错误是如今可以修正的，那到底该不该修正？这样的修正是对影片的保护，还是破坏？”对此，科波拉曾指示说：“但凡发现影片的某格画面或某个镜头有问题，只要修复后的画面不显得突兀，那就尽管修复。”因此，在某些段落的修复中，哈里斯大胆采用了替换法：即用底片中未使用过的画面替代现有画面。比如，《教父》中，有一个严重损坏的画面。马龙·白兰度躺在病床上，镜头位于他的脚跟处，往上拍摄。这几秒钟的镜头受损相当严重，几乎无法修复。于是，哈里斯找来底片，发现这个镜头的实际拍摄时间比较长，因此底片中保留了一段未经使用的相同画面。随后，在亚伯勒的帮助下，他在底片中找到了可替换的段落。该段落中，马龙·白兰度胸口起伏的速率与受损段落中的速率相同，因此根本看不出被替换过。

相对而言，在修复《教父续集》时，问题要少很多。尽管它的胶片也谈不上“保存完好”，但与《教父》相比，其“原始底片”至少好上7成。之所以会有如此大的差别，是因为《教父》的成功，让派拉蒙在《教父续集》的发行上更有信心，预先制作了许多副本与拷贝，不至于因拷贝不够用，而直接把底片拿出来冲印。也由于这个原因，《教父续集》的可用素材远比《教父》丰富。有许多早期拷贝可以为修复提供帮助。不过，在色彩还原方面，《教父续集》的困难程度并不低，因为它的色彩表现度要比《教父》复杂得多。至于到了《教父第三集》，修复工作更为轻松。由于是1990年拍摄的，所以它的底片保存得比较好。不过，《教父第三集》也带来了新麻烦。由于拍摄时间相差20年，使用的彩色技术完全不同。《教父》前两集采用的是彩色印片法（Technicolor），而《教父第三集》用的则是地地道道的彩色胶片，两者在黑平衡上有区别。修复人员只能调整对比度与饱和度。

历时一年之后，修复宣告完成。《教父》前两集的修复版在洛杉矶进行了内部放映。放映结束后，沃里斯评价说：“这是一项非常艰巨的工作，但完成得非常好！尽管《教父》中的暗色依旧和原貌有差距，但能达到这个水平已令我满意。修复后的《教父》再度焕发出年轻的光彩。此外，更为重要的是，这次修复没有添加任何原先没有的元素，是地地道道的修复，而不是再创作。”

(本文为笔者与棉花合著）

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不错

非常喜欢教父

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zhaolinjia

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