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原帖由 大泉凉 于 2018-3-18 20:23 发表
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制作人本来就是日厂炒作的概念
gta5要是日厂出的，单作九千万销量的制作人还不得吹上天
结果有几个人知道的

炒作明星制作人是从1982年EA带起来的风潮......日本人跟着学而已
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GTAV的制作人当然上天了，不过是和母公司打官司那种
http://www.yxdown.com/news/201604/287392.html

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说实话前面那些人最主要还是在大公司发展比较好 虽然是制作人 但感觉还是公司的一部分 离开了公司个人能发挥的余地很小 但小岛秀夫制作的游戏 基本上都带有浓重点个人烙印 到后来他做的游戏kojima比konami感觉要有分量多了 konami之于小岛秀夫 就像是一个发行方一样的存在 小岛秀夫这种人是离了公司也有一定发展余地的 不能一概而论 当然游戏制作的特殊性是需要团队合作的 所以还是要找sony背书 如果是作家这种 那么估计小岛秀夫离了谁都可以吧

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小胡子现在还在干什么

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原帖由 不要看我 于 2018-3-18 18:07 发表
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死亡搁浅不存在雷，因为引擎现成的，游戏性小岛搞了这么多年，不会太糟糕，钱也不缺。
出来以后80分以上简直毫无疑问。
200w以上销量也基本保证

有一个潜在问题。就是制作人单飞后，在资金到位，技术支持足够的情况下，不受管控，容易自我膨胀。
导致整个游戏制作失控。

死亡搁浅这游戏谨慎看好，但出来后，罗里吧嗦，节奏奇怪，我一点都不奇怪。又不是没有过。

还有企业的力量吧，异度装甲系列离开SE后，虽然后面还是延用了异度这个名字但远远达不到第一部的高峰。

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实际上企业平台是基础，个人能力必须要有基础才能发挥出来，各行各业都一样

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制作人，尤其是日本制作人，对游戏来是非常重要的。因为很多游戏首先诞生于制作人的想法，然后以公司资源找来各种干活的。游戏的核心诉求，将来的制作方向甚至改革方向都只有制作人拎的清楚。
任天堂是比较重视传承的公司所以很多游戏制作人更迭但依然保持着水准，但宫本茂从初代塞尔达玛丽一直做到mario64和时之笛。之后才挂监制，让小泉和青沼一点点积累经验（都分别约20年）才有了现在的成就。其中塞尔达这么多年走的弯路尤其多

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每况愈下喷了，冈本吉起笑了

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原帖由 hideo13 于 2018-3-18 21:15 发表

炒作明星制作人是从1982年EA带起来的风潮......日本人跟着学而已
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GTAV的制作人当然上天了，不过是和母公司打官司那种
http://www.yxdown.com/news/201604/287392.html

看过新闻，大镖客2得悠着点买了。

谨慎看好小岛秀夫。

mgs4出来的时候，我觉得小岛秀夫绝壁江郎才尽玩不出新花样了，mgsV真没想到不仅自己弄了引擎整个游戏性都是彻底重来还做得那么优秀，活生生被狠狠打脸了。

死亡搁浅我觉得问题可能还是会出现在资金不够上，Sony能给多少钱？8000万美刀给得了？没有的话，估计就悬了。

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欧美的彼得茉莉牛，clif b新作也都爆死

顶三上把恐怖生存游戏做到家了！

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很多日式游戏会建立一个满足游戏性但异于现实的核心系统，可能整个游戏的资源，敌人和版面配置都是根据这个核心系统设计的。比如生4的原地射击+体术，恶灵附身的火柴，魂系列的精力槽和地图设计，老塞尔达的大迷宫，马银的各种跳+地心引力等等等等。
这些游戏有明显的手调设计感，最终作品成型和制作人的想法取舍有很大关系，你说换个制作人能不受影响我是不信的

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这年头宫本茂也拿出来怼了吗？

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对制作人而言，大公司有好处也有坏处，好处是资金，技术，宣传等多方面的，坏处是这些人的才华总受各种因素制约发挥，至少他们认为不能随心所欲的发挥吧