正在特别节目
导演 演员 一起作节目
ANDY刘
霹雳虎
王志文
冰冰
导演 张之亮
正在表演射箭！
感兴趣的兄弟去看！

看战争场面不错
小期待一下

偶等ＤＶＤ在投影上看

《墨攻》，重拾华语古装大片的信心
    ——作者：王旭东




一句话点评：人类/华夏的文明史几乎等同于战争史，权欲之毒，尤甚于水火。

     反映中国先秦时期战争的华语电影，给我留下印象最深的是《秦颂》、《荆轲刺秦王》和《墨攻》。三部影片，皆存在一个重要的问题——史实缺考，在此就不展开了。三部在故事架构、人物塑造、事件推演上比较，《墨攻》高出一筹。明显的能看以香港为主创的后者对待电影的艺术观更纯粹朴实，创作态度更为端正。

     影片给我最直接的感受是那份难得的从容。推想，这部中、日韩、港三国四地共同投资，由以艺术片见长的香港导演张之亮执筒，是个集体的艺术创作过程，更是一个不断沟通的过程，为此，张导打磨了十年。其实，张导也好，华仔也好，其他主创也好，这份从容感在一定意义上，是对全体主创艺术态度的肯定。

     在理性层面上分析，整部影片的美学尺度高度统一，在文学、镜语和技术上无大瑕疵，主要演员表演比较到位精准。在场面调度、长镜运用、景深、画外余韵都值人称赞，冷静娴熟，风格强劲。让我感到遗憾和意外的是此片竟犯了多处焦点不实的低级技术失误，后经了解得知，影片的摄、灯部门全部是日方工作人员，摄影执导已年过六十。当然，影片在革离全歼夜袭赵军的段落影像水准很高，震人心魄。

     剧本改编自一部“孤胆英雄守孤城，反战维和"的日本漫画。影片在场面之气魄，则欲全景展现冷兵器时代古战场的布阵攻守，渲染出成败生死的多元关系；在人性之关怀层面则平视并聚焦在饱受战火煎熬的平民命运，在战争的攻守转换中开掘战时人性的复杂与生命的无奈。

     战略要冲梁城，面对大举过境的赵军，结果有二：降和，梁沦为赵属，再无独霸一城之局。抗战，赵强梁岂知百倍，无异以卵击石。朝纲上下各怀心思，驻军守卫乱作一团，城中百姓民心惶惶。此时，革离孤身到梁，随发一箭即退敌五千。

     影片开始短短的几分钟就完成了影片重大悬念设置、重要人物开场、命题提出三项“任务"。

    孤城——梁，是存，是亡？若存，何以存？
    革离（刘德华饰）为谁？墨家援军，他以何救梁？
    梁之女将司马（范冰冰饰）与革离又如何？

     开锣定音，《墨攻》以强势开篇，迅速消除观影的渐离感，带人入戏。古城、古风，整体的美术及人物造型，追求还原历史的真实和生活的痕迹；人物的外部动作尤其是武打动作设计上，摒弃了夸张和炫目的特效，追求肉搏的质感和逼真的血腥。大大强化了在战乱背景下兵、民的无奈，反之在刻画以梁王为首的政客（官、士）阶层时则强调生活的奢靡和权欲的博弈。同一时空下，官、士与兵、民的强烈反差，也较为客观的反映了春秋战国期的社会深层矛盾。

     战争与和平如迷失与寻找一样，是个永恒的话题，先秦的百姓在战火中苦熬550年后秦立，后又汉又唐又…大战小役、成王败寇、换代改朝。民为军、军屠民，周而复始。人类/华夏的文明史几乎等同于战争史，权欲之毒，尤甚于水火。诸子百家里反对儒、法所提倡“周制"和宣传“兴利除害"。身体力行的推行“富侮贫，贵傲贱"，主张“兼相爱，交相利"集体主义情怀的墨家，在秦嬴政统一中国后几乎推出历史舞台。墨者作为军政者注定悲怆，同时也为革离的行动线做了外因的支撑。

     革离，墨家向梁城派出的援军，承载的不仅是救城的守将，更是一种代表民意思想、哲学的思辩的延伸。革离的无奈：打个通俗的比方，革离的行动线就像无国无根的米卢，游走于亚非拉足球弱国，不求胜，只求不失保底，但无力回天亦无力救心中所爱，悲情色彩浓重。革离的定位：行者、智者，明大义的英雄主义；救人反战的和平主义；通兵法、懂发明的科学主义的侠。调侃的比方：特种兵且具有了相当的先进性。

     影片推进近半，革离与司马女将的情感线逐渐拉展，为增强墨者革离顾大义（救梁）兼顾小爱（救司马）的悲剧性，但总体感觉，这条行动线与司马的人物设计人为痕迹过重，且可有可无。

     综上，影片主题积极深刻并能作用当下，戏剧张力十足。与《无极》、《夜宴》等多部形式华美、内容空洞的浮华相比，《墨攻》浑厚质朴的风格让观影者重拾对华语古装大片的信心。更广义而言，《墨攻》的故事是中国先秦文化精粹的组成部分，日本却先拿去作了漫画，广为传播，幸得张导十年前买下版权，并将于近期上映，让全球观众能欣赏《墨攻》，了解先秦历史，感悟先秦智慧，意义重大。衷心的希望张之亮及其团队能再造胡金铨、张彻时期的辉煌。

偶等DVD