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[其他] 大法在影视专业领域是不是一直很有优势?

在下主修cinematography,这个问题应该能略说一二。

目前业内的态势是ARRI Alexa系占绝对优势,剩下一点点细分市场中RED与SONY平分秋色。

说到Alexa系摄影机目前使用率的绝对优势,这个现状的原因有很多,但跟索尼产品的客观优劣关系比较小,更多的是ARRI几十年的耕耘根深蒂固。
选择一个系统就是选择一套工作流程,学生时代用什么系统是会影响一辈子的,cinematography领域超一流的学校不管欧洲如LFS、NFTS、FAMU还是美国那堆学校,ARRI从来都是全套设备直接赞助,几十年下来别家确实没法比。
ARRI和Zeiss长期的基友关系也必须提。在今年SP的合作破裂之前,Zeiss的每一颗电影镜头都打着ARRI的商标,两家共同出品,不分彼此。
另一个客观原因是SONY坚持使用自己标准这个一以贯之的傻逼行为,CineAlta系摄影机的编码一直是个很傻逼的事情,长期不使用通用标准对流程的负面影响巨大。
最后一点跟上一条也有关,Codex流程某段时间在北美是主流保险公司对数字电影完片担保的承保条件之一,SONY自家的流程长期不被接纳,纵使摄影机本身再优秀也没用。

但谈及性能,SONY面对哪家都不虚,而且永远都是新时代的开创者。
Alexa系摄影机在性能的最大优势是以log c为核心的色彩科学相关一切,一言以蔽之:Alexa系在画面上是最接近胶片的摄影机系统,其他所有加起来脱了裤子都撵不着。
但在这个基础上多谈几点:
1、胶片时代的审美是以氛围至上。现在已经全面进入数字影像时代。
2、数字影像模拟胶片的氛围可以做得很好,巅峰就是Alexa。
3、世界上第一座铁桥建造于1779年,在英国,完全仿造木桥的建造方式,只是材料换成了钢铁。电影业的发展差不多就处于这个节点往后一点点。
4、桥梁行业现在已经没有人用造木桥的方式造铁桥了,用那种方式永远实现不了当下世界一大堆让人叹为观止的桥梁建筑,比如金门大桥,比如矮寨大桥。电影也一样。
5、属于数字电影的新审美是以质感至上,这是未来几十年的发展方向。
6、不是说旧审美就要被抛弃,但随着胶片复兴的态势追求旧审美的可以继续用回胶片。以后胶片的归胶片,数字的归数字,方向不一样了。Alexa LF的不少改变也是这个趋势的体现。

Cinematography行业内目前普遍认为转折性的标志作品是《机械姬》,完全展示了质感至上的新审美下器材应该侧重哪些性能。SONY摄影机在这些方面被充分肯定。
另一个标志性作品是《比利林恩》,试图在质感至上中寻找画面氛围构成的平衡点,并重构cinematic的概念,目前争议很大,但有争议说明有浪花。
以上两部作品均使用SONY F65。

另外阿凡达算是当年新工业标准的一个集中定义,SONY的。
阿凡达2普遍被认为又要重新定义新工业标准,用SONY VENICE。

[ 本帖最后由 Devzzy 于 2018-8-10 07:14 编辑 ]


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原帖由 grammyliu 于 2018-8-10 01:07 发表
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电影镜头的话,这些年Leica没少拿奥斯卡技术奖
跟徕卡自己其实没什么关系,Panavision的设计师跟Leica合作的产物。
而且光论拿奖次数的话,被ARRI/Zeiss碾压。




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引用:
原帖由 Davidsesd 于 2018-8-9 14:23 发表
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镜头需要关心吗,反正都是标准PL卡口大家去适应就行,而且还能租赁怕啥?
需要啊,虽然是事实上的通用卡口大家都能用,但别忘了PL就是ARRI的东西。
也别忘了Zeiss除了SP其他系列都是跟ARRI共同出品。UP是事实行业标准,MP是事实行业最佳。
镜头都用ARRI了,机器如果可以为什么不用ARRI。这种想法是很普遍的。

不过SONY现在用VENICE傍上了Cooke的大腿。



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拍电影都是租设备把,arri还提供全套灯光设备

本帖最后由 anime 于 2018-8-10 10:16 通过手机版编辑

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在林志玲只值6分的泥潭
大法电视一致好评
单这点就非常难得了

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对啊,你看sony的入门切换台,简直吊打同行。

PS3黄灯自理请移步http://club.tgfcer.com/viewthread.php?tid=6198901&highlight=
虚幻3MOD中文Blog http://blog.sina.com.cn/ut3mod

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引用:
原帖由 anime 于 2018-8-10 10:13 发表
posted by wap, platform: HTC
拍电影都是租设备把,arri还提供全套灯光设备

本帖最后由 anime 于 2018-8-10 10:16 通过手机版编辑  
这方面Pana才是真大佬

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本着科普知识的宗旨,请各位专业人士说人话

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