关于陈凯歌的那个传言是不是真的

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霸王别姬不是陈凯歌作品

扯淡的，确实是谣传，传这个的现在来看忒歹毒了~
这么说吧，任何艺术大师有多少是一辈子都是高峰的？达芬奇是天才，但蒙娜丽莎只有一副，纵使达芬奇的地位毋庸置疑但想画出第2张蒙娜丽莎也不可能了~
王羲之随便一副字都是价值千金，但是兰亭集序只有一张，哪怕他王羲之酒醒之后想再写一张都写不出来了
那么就电影来说有多少大师级人物可以超越自己的巅峰电影呢？我是觉得对陈凯歌网上的评论有不公平的地方~不能因为有一部高度在前面对于他其他没有达到这种高度的电影就从根本否定别人的创作~

顺便，如果真按照网上说的是他老爸幕后导演的话那问题就来了，真以为有个好剧本就一定出好电影吗？换个导演也能达到这个效果？张丰毅张国荣巩俐这帮演员就只按照剧本演就能演出来我们看到的霸王别姬的那种效果？不疯魔不成活能出来？一个电影需要好剧本不假，但里面的角色需要导演去揣摩去要求演员按照他的构思去演出他心目中的角色，真是陈凯歌他老爸的话片场没去过几次，给演员交代剧情也没有过，指导演员怎么做也没有过，那么他老爸是有什么神奇的功夫可以控制陈凯歌按照他老爸的心思去指导演员不成？
他老爸对于民国对于戏曲有些东西给陈凯歌一些理念上的传输我相信，但要说整部电影就这么几句话就把陈凯歌否定掉我个人是不认同的~

posted by wap, platform: 华为 X2你这个例子举的不当，达芬奇除了蒙娜丽莎之外还有不少经典画作，可能达不到蒙娜丽莎的高度但也绝非凡品。。。。。

但陈凯歌霸王别姬之后的作品基本都是垃圾。。。。。

posted by wap, platform: 酷派 大神F1荆轲刺秦一点都不差，高度当然没有霸王高
风月的水准也不差，这都是霸王之后拍的

可以确定这个是假消息，我一直有听的一个播客《观影风向标》，主播之一是凤凰网的记者波米，他专门就此事在采访中问过《霸王别姬》的出品人兼制片人徐枫，对方给予明确答复，陈怀皑老爷子仅仅只是在筹备期给予陈凯歌京剧方面的指导，正式开拍后没有到过片场，徐枫证实本片确实是陈凯歌本人拍的。
另外，陈凯歌工作室宣传总监宋平曾经对某媒体公开解释过，《霸王别姬》是于1992年2月26日开机拍摄，而陈凯歌父亲陈怀皑是在2月24日查出肺癌并住院，两年后(94年)在《风月》拍摄过程中去世，住院记录是可以查的，可以证明本片不是老爷子代拍

关于此事的两件最有力的证据就在这里了，一件人证，一件是时间证据，个人觉得说服力还是有的，我也不喜欢陈凯歌的作品，但是抹黑一个人还是要有证据才行

抹黑别人就说人家代笔呗。还要自证。

可惜经过韩寒以后，没有人会回应这种事情了。

就像10年后有人质疑你高考是代考，还列举了很多证据，让你回应。你是不是想直接砍死他算了。

人是会变 的
很多人入裆的时候 也没想到会有外逃被抓的一天 ^^

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霸王别姬之后，好歹有个“我想和你在一起”啊，这个片子再怎么一般，好歹也让人能一气呵成的看完啊。

只不过，确实无极这个片子让人感到完全没有陈凯歌的风格啊。

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先喷他电影烂。人傻逼。

  喷着喷着发现，有些电影确实牛逼，下不了嘴。怎么办？
  
  就喷这电影不是他拍的，一煞笔怎么能拍好电影呢？

  然后发现自己漏了下限，这平地下蛆的本事被人识破了。

  估计接下来就一狠心，直接把霸王别姬喷臭。破釜沉舟了。


  

  你国文化狗三板斧。

本帖最后由 舟13 于 2015-7-6 14:32 通过手机版编辑

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霸王别姬有什么可喷的，可以说近30多年以来最优秀的电影里可以排至少前五了。

陈凯歌拍《霸王别姬》时候，原本在北京艺术中心做制片的白钰成了陈凯歌的制片主任。他既是陈凯歌的助手，又代表着投资方徐枫，“剧组的大事小情都由我来协调，导演与投资方的沟通，跑北影厂，跑电影局，负责影片宣传”。白钰说，陈凯歌那时没有太多杂念，进入了纯粹的创作激情，与徐枫讨论的也全是怎样把片子拍好。陈凯歌特别强调要将原有故事改造成自己接受的样子，对剧本的修改成了《霸王别姬》非常重要的一环。编辑芦苇在最早期就进入了《霸》的改编，陈凯歌当时要求人物行为更为生活化，把故事基调定为两个人在五十年间的关系，“它可以是一个跨越了中国五十年的现代历史，又可以很深入地描写这三个人之间的情感关系。所以它既是有关中国文化的，也是有关中国人的，中国社会的”。1991年的陈凯歌已经有了明确的冲击国际影坛的念头，因此在男主角的选择上，他首先想到的是“请外国大牌明星”尊龙。尊龙在《末代皇帝》、《龙年》里都有出色表演，此片执行导演张进战说，陈凯歌认为尊龙“更洋气，扮相更好”。但是尊龙经纪公司开出的苛刻条件让剧组闻所未闻，在十几年后的今天，张进战还能一口气列举出当年令他们吃惊的要求。第一，由于不知道开机时尊龙会在哪个国家拍戏，所以剧组必须为他同时定几个国家的机票。第二，尊龙的两只狗要与他同进同出，所以一般的酒店没法入住。第三，必须为尊龙配备两个保镖、两个佣人、一个台词老师、一个普通话老师、一个形体老师。第四，尊龙每天洗脸刷牙必须用外国或香港空运来的矿泉水，更不谈食品饮料，“那个感觉是，中国内地的东西没法让人活”。第五，要配备宿营车，还得有专用的网球场和游泳池。经纪公司提出的要求，也许在明星制发达的今天已不算离谱，但对于第一次与国外明星建立联系的《霸王别姬》剧组来说，“感觉受到了侮辱，大家都在为艺术创作激动不已，却有人这样耍大牌”。最后由陈凯歌、父亲陈怀皑、摄影师顾长卫、编辑芦苇和张进战组成的五人小组表决，陈凯歌投了弃权票，其他四人一致反对，陈凯歌这才放弃了选用尊龙的想法。后来《霸王别姬》声名大振、尊龙拍完《蝴蝶君》后到中国，通过皮尔·卡丹在中国的代理人宋怀桂认识了张进战。张进战仍然“记仇”，尊龙听罢大呼冤枉，解释说他当初并不知道经纪公司开出的条件，“《霸王别姬》太棒了，我没能参与太遗憾”。张进战说，现在回头想，谁出演男主角又不是那么重要了，“这个戏已经具备了成功的各种因素，一定拍得好”。这样强韧的信心，贯穿了《霸王别姬》的始终。本来不是第一人选的张国荣，却因非常敬业且为人真诚，给了剧组一个大大的惊喜。在剧中饰演程蝶衣徒弟小四的成都演员雷汉回忆到，那时内地还没有演员明星制的概念，影片也很少考虑市场，所以演员压力不大，竞争也不激烈。张国荣带来了香港成熟市场下的演员作风，极端认真，被称为“戏痴”。也有人认为，这部戏的成功，是张国荣以他自己对角色的理解改变了陈凯歌的轨迹，也推动了陈凯歌的艺术思维。白钰记得，每天中午，演员要从北影厂的摄影棚去大门外吃饭，这点时间张国荣也要利用上。他穿上戏服，边走边甩水袖、练步态，口中念念有词，完全沉浸在自己的世界里。张国荣第一次到内地拍戏，练国语台词也是个苦活，每次开拍前他都要拉上张进战，把台词小声地说一遍，让他纠正。入戏极深的张国荣应了剧中段小楼所说“我是假霸王，你是真虞姬”那句话，从眼神到动作，时时刻刻都在体会程蝶衣。白钰说，陈凯歌的信心是在剧本修改、与演员互动当中一步步加强的。张国荣认真的劲头也和大家互相影响着，白钰说，“我们每天工作的时间非常长，拍完一场戏，演的人过瘾，看的人也过瘾，都期待着下一场”。于是片场“好似一盘流动的活水，每个人都在尽力做到最好”。说到陈凯歌的做事风格，白钰形容为“先入为主、有备而来”。陈凯歌是个做事特别认真的人，他会提前很久研究剧本，细化到每一个镜头，都事先仔细地琢磨过，形成了自己的一套想法。对剧本、演员、化妆、服装、道具都会全部考虑到，比如主要人物需要五十套服装，他会一一过问，对款式、面料、色彩都有明确要求。遇到不同意见，他不会轻易改变主张，习惯的方式是，“我回去想想，想好了再给你电话”。当时陈怀皑作为艺术指导，多数时间静静地在一旁看着拍戏，下来和各位演员协调，也给陈凯歌出主意。“老爷子就像一个救火员，他不会仗着自己的权威现场发话，而是拍戏下来后做很多细致的修补协调工作。”老爷子的这种作用对这部影片的轨迹其实也起着相当的作用。拍得最辛苦的，除了戏班中浓油重彩吊眼贴片子之外，其实“文革”场面更身心俱疲。“文革”在夏天拍，北京盛暑，酷热苦闷。为了这么场歇斯底里的出卖与被出卖，迫害与被迫害，说不清的三角关系，演员拍得几乎不支倒地。演小四的演员雷汉在“文革”中出场，1962年出生的他认为自己对“文革”体验还不是特别深，“陈导就反复启发我，要演出年轻人那种特别兴奋的情绪，小四在这里找到了出人头地的感觉”。小四与师傅程蝶衣决裂的那一场，他回头的一幕反复拍了多遍，“到底拍了十几遍也记不清了，导演一定要我的决裂有爆发力，所以不断重复地拍，陈凯歌完美主义的性格非常鲜明”。演员们和陈凯歌的意见也会不一致，不过大家当时都很尊敬这位“学者型导演”，基本会接受他的意见。白钰提到，张丰毅是性格直爽类型，有时候对人物理解不太到位，陈凯歌就一遍遍拉着他看监视器，给他讲戏。张国荣是一位自己爱思考的演员，他认为陈凯歌想制造出一个爱情三角关系，便对陈说，“这明明就是两个男人间的爱情故事，为什么你非要加进这样一个女性角色？”但是张国荣认为陈凯歌仍然给了他相当大的自由，在表演上非常信任他。

不要黑我们陈导好么?好歹是开创了奇幻喜剧这么一个电影分类

《霸王别姬》华语电影史最高没有之一

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还有人黑霸王别姬啊，那个片子太震撼