老六是影射孙中界，钓鱼执法啊

孙中界，割手指谁还记得？我他妈真不是黑车，喀嚓，把自己小指头剁了。
我册那。黑车事件，那丫的都跑去浦东了。。。
最后还是骑自行车去的，想干黑车么？

陆月星要气色特了。

[ 本帖最后由 realsquall 于 2010-12-24 00:46 编辑 ]

孙中界，1990年出生，河南小伙孙中界开车时被执法部门认定从事“黑车经营”。车辆遭扣，孙中界也受到公司批评。为证明“清白”，这名90后小伙子一时冲动，竟拿刀砍下左手小指。新区政府向外界透露，经全面核查，原南汇区交通行政执法大队一中队于2009年10月14日晚约8时，在浦东新区闸航路188号附近，当场查获的孙中界涉嫌非法营运行为，事实清楚，证据确凿，适用法律正确，取证手段并无不当，不存在所谓的“倒钩”执法问题。2009年10月26日上午上海市政府常务会议获悉，浦东新区发生的孙中界事件为“钓鱼”式执法，区政府将依法终结此案并向社会公众公开道歉；闵行区发生的张晖事件执法取证不正当，区政府将依法撤销原处罚决定。

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想多了吧。。。

楼主没文化就算了
不看正经书就算了 你也看看武侠 连民工都不如
这都多老的段子了  飞狐外传看过么？吃螺吃鹅 老段子了
而这个老段子 据金庸说是有真实案例的

精神都是一样的

你算是个什么东西。就你最聪明。
傻波。

随便网上找一篇。原来有相同想法的人不少。


让子弹飞吧！楼主  发表于 3 天前 | 只看该作者 | 倒序看帖 | 打印
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      很久很久没去电影院看过电影。不是舍不得那个钱，而是觉得“被忽悠”不值那个钱。如今的中国“商业片”，已成 “圈钱片”的代名词；听说《让子弹飞》是姜文向商业片转型的力作，尽管对他的《鬼子来了》颇有好感，按捺不住想去瞧瞧，但还是吓得不敢去。直到见到尹鸿博客的评价，才义无反顾地掏钱，选了一张最佳位置的票进了影院：
   
    《让子弹飞》是以民国初年为背景的官、匪、豪、士（知识分子）相互斗争的故事。仿佛也是中国近代以来由这四类人物组成的一直纠结不清的社会寓言。姜文使这个故事足够传奇、足够波折、甚至足够有戏剧假定性，爆发力十足、戏剧张力充分、人物状态紧张、叙事动力强劲，而且在这样的强度中，还包含着幽默、调侃和从容。而影片的结尾部分，则几乎成为中国社会各阶级分析加国民劣根性批判。前三分之二的流畅叙事到这里被寓言化、象征化，其思想的锐利度，甚至让人觉得有些紧张和恐惧。

      所以，《让子弹飞》有娱乐但绝不是一部娱乐片，而是将电影想象力、叙事爆发力和思想创痛力结为一体的“作者电影”，其前三分之二似乎是具有戏剧张力的情节剧，而后三分之一就成为了社会心理学、大众批判学、政治经济学图解本了。

      电影太棒了，是近年来所见中国最好的“商业片”，它把被颠覆了的“商业片”的概念又颠覆了过来。影片足够荒诞，也足够深刻；足够搞笑，也足够有想象力，让你看完久久难以平静，睡不着觉，不由自主地去回味，终于不得不写上几句。

      片中有个“荒诞”十足的片段：劣绅黄四郎（周润发饰）的打手胡万（陈坤饰），诬陷在凉粉店吃饭的小六（张默饰）“吃了两碗粉，却只给一碗钱”，单纯而火爆的小六拔刀切腹，先把刀子捅进去，随即左划右拉，倒出一碗鲜血淋漓的凉粉，以示清白。其“血腥”，堪称R级擦边球，让你震惊，甚至有点“反胃”。有观众说：“呕出来不就行了，个傻孩子何必这么想不开！看得我肚子也痛了……”不过，这个场面总让你难以忘怀，总让你觉得有些非常非常的熟；一觉醒来，恍然大悟，方豁然开朗。原来，去年10月，上海就有个叫做孙中界的18岁青年，本是好心搭载“路人”，却遭遇“钓鱼执法”，被认定“非法营运”，孙中界血气方刚，气得不行，心想做个好事也遭诬陷，越想越窝囊，竟愤而断指自残，以证清白。此外，被暴力拆迁逼得走投无路的受害者连连 “自焚”抗争的事件，不是也连连见诸报端吗？电影“血腥”，反胃肚子痛也就算了，生活中遇到如此“血腥”，你又能怎么样？思及此，方觉“荒诞”到不乏生活逻辑，自然也就不是“荒诞”而是辛辣之讽刺了！思及此，你还会觉得真正的“商业片”，不是为“圈钱”而“愚乐”观众，而是让你在亦庄亦谐的娱乐中去感悟生活。

     诗云：“心有灵犀一点通”。由此举一反三，你会觉得片中的许多“笑料”，其实都不是那么轻松；开怀之余，会让你含着泪去“联想”诸多世态炎凉，人间沧桑，深悟嬉笑怒骂皆成文章。比如：

     马邦德（葛优饰）与妓女出身的太太（刘嘉玲饰）为敛巨财而买官；区区县长上任时，庞大的欢迎队伍和气势如虹的鼓队；县衙门前，“喊冤鼓”被树枝封存数十年弃而不用，百姓哑巴吃黄连；

     武举人（姜武饰）助纣为虐，仗势欺人，甘做劣绅之狗，四处咬人；敢怒而不敢言，有枪也不敢上阵，“谁赢了帮谁”的“赤膊大军”；“县长，这两把凳子归我了”那种打土豪分田地式的“乌合之众”；勇猛，孤独、自由翱翔的鹰，缓慢，安分，从众的鹅……


     劣绅黄四爷的碉楼攻破了，罪有应得；沉浸于胜利的“老三”（廖凡饰）带着深爱的“花姐”，乘坐着曾经为了替天行道而炸毁的古老而现代的豪华马拉“火车”，匆匆赶往上海“浦东”去享清福！大仇已报，死难的兄弟不再复活，死者长已矣，活着的胜利者却不知回归到哪里去，理想依然遥不可及；茫茫旷野，唯余铁轨、青山、夕阳、背影……

    《让子弹飞》改编自马识途的小说《夜谭十记》中的《盗官记》一章。仅凭这个“盗”字，就足以让你随着“子弹飞”式的想象去想象；自古就有“当官不为民做主，不如回家卖白薯”的谚语，“为民做主”的官，有谁又会去“盗”呢？

老六要公平，孙中界也是要公平。老六要舆论保，孙中界也要舆论保。
——评电影《让子弹飞》
   
1
在这物欲横流的年头，不指望谁能力挽狂澜。
我对那些不随波逐流的人充满尊敬。
姜文无疑是这样一个人。作为一个影帝级的演员，在《建国大业》中客串毛人凤一个小角色，去片场的时候，抱着半尺多厚的关于毛人凤的资料，以至于导演对他饰演这个人物特别放心，“怎么演以你为准。我看的毛人凤的资料绝对没你多。”作为一个导演，他之前只有三部作品，我看过其中两部：《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》。两部，都是我认为的国产片的经典。我甚至认为他是电影界的天才。
朋友留我住宿，我拒绝了。我认为两男人住在一起，并没有太多的想象空间。
当他说，他中午刚在网上找到《让子弹飞》时，我留下来了。
我实在找不到理由拒绝姜文。

2
曾经怀疑过《让子弹飞》的质量。
因为前三部电影虽然质量很好，但都下场不好，没有一个人总愿意做一个赔钱的导演。（详见拙文《鬼子来了，并不可怕》）。所以坐在电脑前的时候，竟然有些忐忑不安。中国目前太需要大师了，好不容易出现一个大师模样的家伙，我怕他倒在金钱面前。当姜文开头一句没头没脑的“让子弹再飞一会儿”，然后子弹击中了马拉的火车，我轻松地笑了，一个那样自信的男人，根本不用为他担心什么。
葛优和周润发这两个中国男演员的代表人物，在戏里表现得都很卖力，也很出彩。另外，老作家马识途的剧本也相当给力。
但这部电影，还是姜文的。
不仅这部电影的气场，弥漫着隆重的姜辣味。

3
情节漫画式的，甚至有些荒诞。
问题是，剔除那些艺术的夸张，你会发现，一切竟然是那么自然和真实。如果，片中的戏服再改成西装或者职业装，如果片中的枪枝换成九五系列，如果片中的火车再提一些速，你甚至会发现，原来故事发生的年代可以改成今年或者明年……这一点非常重要，因为现实是幻想的基础，一旦脱离了现实，想象便成了无根之木，无源之水，越新奇会越怪诞，越怪诞会越轻薄，最终如断线的风筝，放得出，放得远，却收不回。
另外，情节的紧凑，但并不紊乱，这也是这两年来国产片极少见到的。这种一环紧扣一环，一浪高过一浪，让人喘不过气来，又让人迫不及待。这种悬念的设置手法，让我想起了古龙巅峰之作《流星蝴蝶剑》（这里专指小说，不指电影或者电视连续剧）。每一步，都有可能有新的意外，新的转折，而这些，远远在观众的想象之外，又恰恰在人间的情理之中。
看的时候，手机收到了一条短信，我没有回。
觉得回短信的功夫，会错过很多精彩。

4
细节，是我看国产片历来不敢过于关注的东西。
每到战争场面的时候，尽量不去看主角以外的人群，一看到那些做为背景的群众演员，有的像做游戏，有的像演京剧，有的像做广播体操，有的甚至连动都懒得动，不免大倒胃口。那种上当受骗的感觉，会让剩下的时间，只想两个字“退票”或者“换台”。导演似乎还以为观众的智商依然停留在看样板戏或者《还珠格格》的年代。当一部艺术作品把我当成学龄前孩童忽悠的时候，我可能把他当成大灰狼一样害怕。
但在姜文的这部电影里，我必须留意细节。
细节在姜文的手里，不是破绽，而是匠心。
往往一个手势，一个道具，一个场面，都充满了想象力。如：老六的墓碑、土匪的面具、欢迎的大鼓、联络的口哨、葛优的双腿……很多很多，都是在别的电影里面见不到的。
这些细节，有时候有些突兀，但稍事琢磨后，又会会心地一笑。
他把你当成朋友，可以理解他的朋友。

5
很多人嘲笑中国人没有幽默感。
在官场，因八股的影响，他们的字典里已经删除了幽默二字。由于官员的缺乏幽默感，民间的也不敢幽默。和没有幽默感的人开玩笑，比对牛弹琴要危险得多。周星驰的作品，只停留于无厘头；蔡明和郭达，也不叫幽默，叫肉麻；冯巩和牛群的，叫笑话。笑话离幽默很近，但还不是幽默。幽默还要多几分智慧，多几分讽刺，多几分深度。真正有幽默感的似乎只有赵本山，能在春晚那么一个枯燥近乎于样板戏的舞台上，带给人几声真正的笑声着实不易。然而在这部电影里，姜文表现出来的幽默有过之而无不及。
看这部戏的时候，你不会开怀大笑，而是那种含蓄的收敛的男人式的微笑，因为幽默中的讽刺和深度，不可能让你肆无忌惮，痛快淋漓地笑，它还要让你思考。相形之下，同期的《大笑江湖》中赵本山和小沈阳师徒带给观众的笑声要浅薄得多；前段时间，《举起手来》这部电影中，潘长江等人以卖丑而得来的笑声，要廉价得多。这部戏里的对白多，但绝不罗嗦，这在国产品中非常罕见的。这些对白，有时候像狙击步枪，有时候像冲锋枪，有时候像机关枪，反正干净利落，杀伤力极强。试举几例：
“晚了，前几任县长，把鹅城的税收到90年以后了！也就是西历他娘的2010年，咱们来错地方了！”
“你叫张麻子？可你脸上没麻子啊！”“黄四郎脸上有四吗？”
“谁是穷人？谁穷，谁就是穷人！”
“四爷，他们打我的屁股就等于打您的脸啊！”
“你和钱对我都不重要，重要的是这里没有你！”
“老子从来没想过刮穷鬼的钱，谁有钱挣谁的！”
“来鹅城只干三件事：公平，公平，还是他娘的公平……”
其实，这些对白一经摘录下来，就如同捞上岸的鱼一样，奄奄一息了。
如果放回水中，放回当时的语境里，会更有生机。
冲着那些对白，这部电影就有看两到三次的合理性和必要性。


6
思想，是所有艺术的灵魂。
也许是自己思想匮乏的原因，看艺术，总想看到新鲜的观点，与不同的思想。无论是音乐、绘画、文学作品还是电影。
我甚至把有不有自己的思想或者特殊体验、感悟作为评判艺术作品的一个标准。没有这些东西的艺术作品是没有生命力的。能和作者进行近距离的灵魂的交流，是我欣赏艺术作品最大的目的之一。在大多数国产电影正在为讲好一个故事而焦头烂额的时候，姜文已经在作品中开始承载自己的思想。《阳光灿烂的日子》如是，《鬼子来了》如是，《子弹在飞》在这一方面，有过之而无不及。
官与匪、官与民、买与卖、钱与权、存与亡、生与死、正与邪、黑与白，理顺和解决这些关系，是中国迫在眉睫的现实问题。姜文在这部电影中不仅提出了问题，还进行了解答。这是一个思想者才能做到的事。当然，为了不重蹈《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》在商业上的覆辙，这些问与答，需在荒诞中需在百年前以调侃的方式来进行。
当电影到最后的高潮阶段的时候，正邪双方进行了决斗。这时候，姜文把银子，枪弹，甚至敌我双方都赋与了象征意义。这时候，姜文的电影语言的“子弹”，准确地击中了中国人的软肋——麻木，软弱，沉默，贪婪，狡猾……
哀其不幸，怒其不争的主题，在最后的那片笑声中显得那么沉重和悲凉。
这时候，电影仿佛变成了一篇杂文。
这时候，姜文仿佛变成了那个叼着烟斗横着眉毛的眼色冰冷的看透了上下五千年的作家。

7
——“我要站着把钱挣了！”
在电影中，姜文扮演（张麻子）把枪狠狠地拍在桌子上，说了这样一句话。
整部片子，姜文在精神上始终站着的。他没有向世俗妥协，没有向电影审查部门妥协。在这方面，我觉得他超出了张艺谋、冯小刚不止一个身位。后二者为了商业，为了金钱，或者别的，正在弯曲了自己的脊柱甚至双膝。
《让子弹飞》首周票房1.7亿，打破了《唐山大地震》的记录。
姜文把钱挣了，是中国电影观众的幸运，意味着我们即将看到更多辛辣的姜氏电演。
不过，他没挣到我一分钱。
作文一篇，以示歉意。


2010-12-22

[ 本帖最后由 realsquall 于 2010-12-24 11:21 编辑 ]

见过两个人用枪在理论的吗？
放下枪的那个讲理就得死。

[ 本帖最后由 dsaaa 于 2010-12-24 11:21 编辑 ]

在中国要出头就该做土匪，看过这个片的人都有感触。
这个片子，全然是一身匪气的英雄主义。
跟腊肉毛干的活有啥分别。

错，这讲的是辛亥革命造成的结果。因为之前张麻子举着枪禁止老百姓下跪，并大喊公平、公平、还是他妈的公平。
发钱是后话

[ 本帖最后由 dsaaa 于 2010-12-24 11:47 编辑 ]

电影是1920年的事情，之后跑去上海干吗了？
共产党创建者有个叫XX之的吗？
当然，联想地丰富了点。

反正都是精英啦。
浦东怎么能是上海呢？

再联想一下，原来是一帮，菊花gay，处男，扒了猛干啥的成立了TG。

解读过度也是种病